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第一部分　史略研究1

《章法屡改，笔墨不移》——试论黄宾虹的绘画理论1

诗画本一律，天工与清新——苏轼艺术观的再认识15

“简之入微”的理想和“极妍尽态”的追求——恽南田和《南田画跋》24

中国人物画的复兴36

第二部分　理论思考48

期待大师——中国画的世纪思考48

“中国画走出国门”纵横谈52

在传统身边的思索59

我们的立足点64

民族传统与“全盘西化”68

是“穷途末路”还是“方兴未艾”？——中国画现状独议76

尊重历史　严肃学风——关于《重建中国的精英艺术》一文致郎绍君同志的公开信80

未可忽视的“新文人画”91

20世纪：中国画的深刻变革94

人物画：跨世纪的辉煌不是梦100

从“零”谈起——兼谈中国画的新“日见衰败”论106

访欧思絮——关于油画的前景与中国油画的定位111

第三部分　画家研究116

徐悲鸿与20世纪中国画116

清寂秋园身后名——兼谈黄秋园山水画辨伪128

在生活的激流中——关于画家刘大为136

丁井文校长和早期中央美术学院附中的建设142

谨严的学风　磊落的人格——记华夏先二三事149

大师成长之路——画家赵望云研究154

陈子庄的艺术164

论陈子庄177

20世纪文人花鸟画家陈子庄186

王学仲与新文人画191

缅怀一代宗师潘絜兹先生201

“笔墨当随时代”——崔子范研究204

淡然专注的心境 幽雅精绝的艺术——品味江宏伟的花鸟画212

邃古而弥新——邓林和她的大写意作品217

第四部分　画家与作品评论224

一代人的思索和追求——回顾“半截子美展”224

“惚兮恍兮，其中有象”——读彭先诚水墨画有感233

首要的是选择正确——王明明和他的画238

生如夏花之灿烂——庞媛和她的花卉艺术243

求新求美　一意孤行——张仁芝的山水天地248

勤奋与虔诚的回报——记画家杜滋龄253

独树一帜的何家安257

油画《国魂》和它的作者朱乃正262

徜徉在抽象——具象的世界里——国际艺苑第一届水墨画展观后264

如梦如诗的美境——读杨明义的水墨水乡268

世途岂无千里马——介绍画家杨刚271

笔下波澜，墨生氤氲——读吴庆林新作274

个性·创造·笔墨——评画家何水法277

江山代有才人出——何水法新作读后281

郭莽园及其指画286

杰出的女画家姚思敏288

乐观的精神、浪漫的情调和唯美的追求——崔虹和她的艺术292

神农溪涌出的清泉——读鞠太运山水画后296

拾回明慧，走向辉煌——写给画家刘汉299

田园诗画　岭南一家——吴盛源和他的山水画303

温文儒雅　平和内美——品味王和平的花鸟艺术308

西北一杰——画家杨立强312

新世纪的期待——读朱训德的画与文316

幽奥的意境　厚重的笔触——读邹明彩墨随感319

大匠运斤与若不经意之间——读志峰《急就篇》322

“不择地皆可出”——赵俊生画集读后326

寻求传统与现代的完美契合——读朱道平作品330

人生的思索和唯美的抒写——记大陆的四位工笔女画家333

醇厚温润、画如其人339

一个时代的跨越——李派山水画家张步342

深夜的拓荒者——浅析郑利平的中国画346

第五部分　画册序跋352

江山本如画 剪裁青出蓝——试谈白雪石山水艺术352

勤于探索　不断超越——《张仁芝山水画集》序363

融进古榕里的乡土恋情和水墨情结——谈杜应强新作369

内美静中参——江宏伟花鸟画集序373

务实者的脚印376

一道跨越东西方的彩虹——徐希画集序言380

灯下读画心解——为叶瑞琨画集作384

中国画坛早逝的英才——为宋省予画集的出版而作388

丘壑深邃，笔墨华滋——赵振川画集序391

扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村——《黄叶村画集》序言396

献给了高原的青春与艺术——《朱乃正小型油画风景集》跋400

追寻清丽幽奥的美境（代序）——读黄同江的古代人物油画404

清健雅丽是家风——莫建成、莫晓松作品读后408

漓江古月照今人——《锦绣中华万里行·漓江篇》画集序413

太行山里清凉的月光——《锦绣中华万里行·太行篇》画集前言416

天道酬勤　大器晚成——赵树松山水画读后420

创造一个猿猴的世界——观徐培晨君画猴425

第六部分　艺途拾零430

合浦珠还——傅抱石《洗手图》的重新发现430

成县西峡访碑记435

学书漫语440

跋张墨林先生《殿春图》后445

后记446