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导言1

上卷 山水画根源性研究绪论 《寒江独钓图》11

第一章 思想史：独体精神土壤19

沉默独体19

性格决定论24

独体与体制（山水精神缘起）27

第二章 伦理学：独体人格悲剧43

儒家悲剧思想（山水人格标志）43

第三章 哲学史：独体思想本源55

道家视觉超越（山水思想起源）55

山水画“巨石图式”之源流（仙境理想）66

中医学思辩：中西方思维差异84

山水声音：中西方音乐类比（自然主义）86

第四章 宗教性：独体情感衍义（山水精神观照）93

佛教空幻无相93

第五章 中西方交通史及雕塑史（道释画背景、山水画萌芽期）115

古希腊文明117

古印度文明119

犍陀罗艺术126

中亚文明129

河西走廊文化131

中原文化135

第六章 陶瓷史（用考古学还原山水画成熟期之历史空间）141

辽梅瓶：泛民族主义起源分析143

宋官窑：复兴主义的理性产物154

金朝红绿彩美学：世俗文化源流考167

下卷 山水画精神性分析193

第七章 山水符号：独体视觉叙述193

宗炳：山水画滥觞原点194

晚唐五代：山水画成型因素199

荆浩：山水画史之里程碑218

董源：古典主义启示录229

北宋：本土文化复兴（世界史意义：中国山水画与西方风景画的同构现象）243

南北宗论：语焉不详的价值体系255

黄山画派和虞山画派264

黄宾虹：文人精神价值谱系的终结者279

第八章 山水精神：一个关于历史哲学的认知系统289

一291

二303

三307

四311

五313

附卷 事实的世界以及逻辑结构319

第九章 语词杂糅：主体性消失之后319

笔墨：认识论途径324

传统：诠释学的困境330

当代艺术：社会心理学分析338

本土化：双重因果论349

从“水墨”质疑现代性354

古代文人与知识分子360

中国艺术史之思想引擎，理论家空缺387

第十章 诗学阐释：独体精神家园407

山水精神的诗学转化407

不合作主义乌托邦425

另外的出路：本质、秩序、根源432

寒江独钓：一个人的千里江山444

后记463

附图469