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绪论1

一、有关音乐接受的理论与实践问题的思考1

1．近代哲学—美学思想对艺术作品与接受者关系的认识1

2．“接受”对于音乐作品存在与发展的重要意义4

3．对音乐接受若干核心概念的界定及作曲家个案研究框架的构想7

4．音乐接受中的多样性与同一性11

二、有关音乐接受及贝多芬接受的研究现状15

1．音乐接受的研究状况简述15

2．贝多芬接受的研究状况简述20

三、贝多芬在世界的被接受状况简述22

1．西方社会对贝多芬的接受22

2．苏联、民主德国等社会主义国家对贝多芬的接受27

第一章 大变局中的相遇——20世纪初至新文化运动前的中国贝多芬接受（1906～1915）31

第一节 接受概貌31

一、接受过程31

1．出版类成果情况31

2．作品演出情况35

二、接受特点37

第二节 中国人的“期待视域”特征38

一、社会—人文维度39

1．由“华夏中心观”到“全面学习西方”39

2．改造国民性思潮42

3．“保种救国”社会核心需要与“知耻而后勇”的社会心理44

二、音乐维度46

1．音乐审美经验的初次扩展46

2．由“平和恬淡”到“雄壮简明”的音乐审美需要50

3．由“以礼制乐”到“唤醒国民”的音乐实用需要52

第三节 接受概貌分析54

一、中国已经初步具备了接受贝多芬的必要条件54

二、中国人引入贝多芬的主要动因分析60

第二章 热潮渐涌——新文化运动至抗日战争前的中国贝多芬接受（1915～1937）65

第一节 接受概貌65

一、接受过程65

1．出版类成果情况65

2．作品演出及教育情况71

二、接受特点76

第二节 中国人的“期待视域”特征77

一、社会—人文维度77

1．日益开放的文化观念77

2．追求个人的进一步解放79

3．“启蒙”的社会核心需要与激情和苦闷相交织的社会心理81

二、音乐维度84

1．西方音乐审美经验及音乐知识的进一步丰富84

2．“丰富表情”的音乐审美需要87

3．“促进启蒙”的音乐实用需要89

第三节 接受概貌分析91

一、中国人开始对贝多芬音乐进行真正意义上的审美接受91

二、对内涵阐释与价值评判的成因分析95

第三章 战火映照下的潜流——抗日战争至解放战争期间的中国贝多芬接受（1937～1949）105

第一节 接受概貌105

一、接受过程105

1．出版类成果情况105

2．作品演出及教育情况110

二、接受特点113

第二节 中国人的“期待视域”特征114

一、社会—人文维度114

1．西化潮流的式微114

2．“尚力思潮”的回顾及发展117

3．“实现民族解放”的社会核心需要与悲壮坚毅的社会心理119

二、音乐维度121

1．西方音乐审美经验和音乐知识的传播121

2．“战斗性、大众化”的音乐审美需要123

3．“服务战争与政治”的音乐实用需要126

第三节 接受概貌分析128

一、战争对贝多芬在中国接受进程的影响及成因128

二、傅雷对贝多芬及其作品精神内涵阐释的成因及意义分析133

第四章 从巅峰到谷底——新中国成立后至文化大革命期间的中国贝多芬接受（1949～1976）143

第一节 接受概貌143

一、接受过程143

1．出版类成果情况143

2．作品演出及教育情况150

二、接受特点156

第二节 中国人的“期待视域”特征157

一、社会—人文维度157

1．在开放与封闭之间徘徊的文化观念158

2．阶级斗争至上的思维模式161

3．“快速达成民族崛起”的社会核心需要与“急迫盲目”的社会心理162

二、音乐维度164

1．西方音乐审美经验和音乐知识传播的新变化164

2．由“豪迈乐观”到“单一、教条”的音乐审美需要167

3．由“促进社会主义建设”到“为阶级斗争服务”的音乐实用需要169

第三节 接受概貌分析171

一、贝多芬接受态势戏剧性转折的成因分析171

二、贝多芬接受“政治化”现象的评判与分析176

第五章 波澜壮阔——文化大革命后至20世纪末的中国贝多芬接受（1976～1999）185

第一节 接受概貌185

一、接受过程185

1．出版类成果情况185

2．作品演出及教育情况196

二、接受特点205

第二节 中国人的“期待视域”特征207

一、社会—人文维度207

1．开放文化观念的回归208

2．人性复苏与主体解放思潮210

3．“修复重建”的社会核心需要与渴望和失落相交织社会心理213

二、音乐维度214

1．西方音乐审美经验和音乐知识的空前丰富214

2．“真挚、多元”的音乐审美需要216

3．“走向全面”的音乐实用需要218

第三节 接受概貌分析220

一、这一时期中国贝多芬接受状态的成因分析220

二、对贝多芬音乐内涵阐释的内在特征及成因分析225

第六章 贝多芬在21世纪的中国233

结论247

一、东西文化交汇中的中国贝多芬接受历史248

二、传统与现代文明更迭中的中国贝多芬接受历史250

三、深刻体现音乐内涵的多样性与同一性的中国贝多芬接受历史252

附录一 中国贝多芬接受大事记（1906～2000）255

附录二 贝多芬的音乐创作简介259

参考文献265