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绪论1

第一章 “中国当代文学”概念的分歧14

第一节 如何理解中国“当代”文学14

一、当代文学的“起点”14

二、“起点”定位依据及其规律21

三、当代文学“终结”的说法26

第二节 如何理解当代“中国”文学30

一、台港澳文学“怎样”入史30

二、华文文学“能否”入史33

三、“跨区域”的种族、国籍、语言、创作地36

四、少数民族文学“是否”入史40

第三节 如何理解当代中国“文学”45

一、“通俗文学”入史涉及的诸多问题45

二、“非虚构文学”入史的窘况50

三、“网络文学”入史的相关争议53

第二章 当代文学的“性质”判定58

第一节 从“新中国文学”到“社会主义文学”58

一、《新民主主义论》对“社会主义文化”的预设59

二、具有权宜性质的“新中国文学”说法59

三、“新文学”重命名与“社会主义文学”表述空间60

四、“当代文学”概念的“社会主义文学”所指62

第二节 “民国文学”研究影响下的“共和国文学”65

一、“共和国文学”概念的提出65

二、“民国文学”研究导致的影响67

三、“共和国文学”作为方法70

第三节 强调体制化特征的“国家文学”73

一、以“国家文学”为视角的考察74

二、“国家文学”，的文学史意义78

三、“国家文学”概念产生的问题80

第四节 突出“当前”“同时代性”的文学82

一、“当前／同时代”文学的具体所指82

二、“当前／同时代”文学的“相对性”84

三、“中国当代文学”的“当代性”85

第三章 当代文学“分期”的困惑88

第一节 文学史“分期”的处理现状88

一、代表性文学史著的文学“分期”88

二、编撰者经常选用的文学分期标志93

三、重要文学分期说法的源起100

第二节 文学史“分期”争议的相关问题118

一、造成文学史分期争议的原因118

二、如何理性地看待文学分期争议124

第四章 当代“文学史”叙述的难度135

第一节 “当代”批评与“文学史”的矛盾135

一、“新时期”，的文学性质定位质疑135

二、唐弢的《当代文学不宜写史》引发的讨论139

三、“体制”推动“文学史”叙述的事实146

四、研究心态与叙述重点152

第二节 “文学”史与社会“思想”史的取舍156

一、当代文学史的叙述模式156

二、“文学史”与“思想史”的关系173

第五章 当代作家的文学史“定位”181

第一节 作家“入史”与“排序”问题181

一、“入史”与“作家”中心叙述181

二、知名作家的“排序”185

第二节 作家“个像”与整体“群像”189

一、作家“个像”的刻画189

二、整体“群像”的塑造194

三、“个像”与“群像”的矛盾202

第三节 “当时影响”抑或“后见之明”206

一、从“十七年文学”和“文革文学”评价说起206

二、“真实”“知识考古”“价值立场”210

三、“红色经典”与“历史检验”问题212

结语220

参考文献225

附录242

附录1 中国当代文学史著出版目录242

附录2 《中国当代文学史》的出版状况与编辑策略252

附录3 理解“中国当代文学”概念的三个维度265

致谢279

后记282