“剧学”本位的确立 20世纪二三十年代中国戏剧研究范式之转型2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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绪论1

一、论题之来源及其意义1

二、研究的主要对象5

三、前人研究情况概述6

四、基本构想与方法9

第一章 “国剧运动”的前前后后11

第一节 “国剧运动”的发起11

一、“国剧运动”的发展过程11

二、“国剧运动”诸君的艺术观点17

第二节 学术界对“国剧运动”历史地位的分析20

一、“国剧”理论的科学性与创新性20

二、“国剧运动”失败的原因22

三、客观叙述“国剧运动”的历史地位28

第三节 到底什么是“国剧”30

一、名称与概念的区别30

二、“国字头”系列名词出现的历史背景32

三、建设“国剧”的历史难度34

四、田汉的“新国剧运动”与“国剧”词义的悄然转变36

第二章 观念的沿革与视野的开拓40

第一节 从文学本位到曲学本位40

一、以王国维为代表的文学本位40

二、以吴梅为代表的曲学本位47

第二节 报刊的历史功绩：“剧学”观念的提出与建构56

一、《大公报·戏剧周刊》（1928年1月4日—1930年12月31日）58

二、《戏剧月刊》（1928年6月—1931年9月）61

三、《剧学月刊》（1932年1月—1936年6月）与《戏剧丛刊》（1932年—1935年）63

四、剧学本位的理论基础与延续73

附录 考据与义理——探寻“话剧”专用称谓“发明者”兼及1920年代的中国戏剧观念79

第三章 出于剧学本位的戏剧艺术批评109

第一节 历史的回顾110

一、从元代到清代初期的戏剧艺术批评112

二、清中后期的戏剧艺术批评115

第二节 历史的超越120

一、成为剧评家的基本素质121

二、批评的着眼点更趋“戏剧之整体”126

三、关于批评理论的探讨132

第四章 对“戏剧之全部”的理论把握140

第一节 对表演艺术的研讨141

一、理论的认识141

二、对具体问题的关注143

三、规律性的总结151

第二节 对编剧艺术的总结与开拓157

一、新旧剧本的刊行与旧剧本剧词的修订157

二、剧作法与整理剧本方法的研讨162

第三节 导演与舞台美术理论的初兴169

一、导演理论的初步探讨169

二、演剧场所的变迁与舞台美术理论的初兴175

第四节 戏曲文献资料的记录与整理181

一、纸质文献资料的整理182

二、口述资料与文物183

第五章 “剧学”本位下不同的研究视角187

第一节 贯通中西，场上案头兼擅188

一、齐如山188

二、徐凌霄190

三、傅惜华与杜颖陶202

第二节 艺人的自我审视与理论自觉207

一、梅兰芳209

二、程砚秋214

第三节 强调戏剧艺术与社会变革的紧密联系220

一、欧阳予倩221

二、田汉229

余论236

第一节 20世纪二三十年代“国剧”研究对中国戏剧学史的影响236

一、为通史性中国戏剧史著的出现提供基础准备237

二、学术传统与新的研究视角239

三、学术理念的延续问题241

第二节 20世纪中国戏剧艺术与平面传媒发展的互动关系242

参考资料245

后记252