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序 言1

第一章 日本电影和世界电影3

一 日本电影在国外的评价3

二 日本电影的特殊风格5

三 日本电影史的课题8

第二章 诞生的时期11

一从令人吃惊的“活动照相”开始11

二活动照相、歌舞伎、新派剧14

三牧野省三完成的事业18

四观众已经提出要求20

第三章 电影的形成23

一追求现代化的人们23

二归山教正的首创精神24

三艺术的革新者田中荣三27

四栗原“汤默斯”和谷崎润一郎32

五小山内薰周围的一群人34

六革新以后出现的情况36

第四章 无声电影的完成39

一大震灾及其前后39

二小调电影与“剑戟片”的思想41

三倾向电影的开始与结束47

四无产阶级电影同盟的活动53

五蒲田格调与日活色彩59

六无声电影的最高峰72

第五章 有声电影的出现81

一声背的探索81

二为什么会出现有声电影83

三 日本有声电影的开始88

四 有声影片的理论与作品——衣笠贞之助93

五照相化学研究所的设立与森岩雄97

六松竹、东宝两大托拉斯的斗争101

七第一电影社与东京有声电影制片厂的成绩105

八创作家成熟的条件107

九肩负松竹电影重担的人们113

一○东宝早期的艺术家们124

一一 日活多摩川的黄金时代——根岸宽一129

一二历史剧影片的奇才——山中与伊丹137

一三历史剧影片的若干课题144

第六章 第二次世界大战和电影148

一为准备战争而实行的电影统制148

二电影被动员起来156

三经过长期策划的电影法159

四战争时期的电影艺术家164

五作为武器的电影172

六曲折的姿势175

七“国策”以及“文化”电影180

八灯火尚未熄灭186

九新生的幼苗仍在成长198

一○从“电影新体制”到战争结束202

第七章 解放的季节205

一外来的革命205

二动荡中的新闻片和纪录片213

三为了和平和民主217

四 以东宝大罢工为中心展开的斗争221

第八章 反动和省悟的年代225

一独立制片单位诞生的原因226

二今井正和他的作品227

三独立制片的盛衰232

四朝鲜战争期间的电影238

五 “有良心的法西斯分子”的神话241

六木下惠介的电影才能245

七黑泽明的观念和实验249

八 日本的创作家——沟口、小津和成濑253

九第二次兴盛时期262

一○战前派的作家269

一一挫折与安定的心理——“太阳族”电影271

第九章 现在的情况277

一电视时代的电影277

二各种各样战争片再度登场280

三独立制片单位的恢复286

四家城与市川293

五新作家的新电影302

基本参考文献309

年表311