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一 豫剧表演不同发展阶段的历史形态1

（一）即兴随意，追求粗简化、生活化1

（二）兼容并蓄，趋向技巧化、程式化6

（三）从优从美，追求性格化、内心化12

二 豫剧表演艺术的总体特色19

（一）粗放质朴的表演程式20

（二）真切自然的虚拟动作25

（三）夸张变形的人物行动28

三 豫剧脚色行当的构成32

（一）豫剧脚色行当体制的沿革32

（二）豫剧脚色行当的构成34

（三）脚色行当创造的灵活性、多样性41

四 豫剧红脸艺术45

（一）豫剧的红脸戏和红脸行当45

（二）功架沉雄的马上红脸47

（三）声情豪放的黑胡50

（四）神韵厚重的英雄老生53

（五）做表深沉的文武老生55

五 豫剧旦脚艺术60

（一）豫剧的旦脚戏和旦脚行当60

（二）端庄质朴的正旦63

（三）风趣爽朗的花旦71

（四）热烈奔放的闺门旦77

（五）气度豪迈的帅旦82

六 豫剧花脸艺术90

（一）豫剧花脸戏和花脸行当90

（二）粗朴沉稳，稳中见正的黑头92

（三）粗野沉稳，稳中见邪的白脸99

（四）粗豪狂放，狂中有媚的大花脸101

（五）粗烈火爆，暴中有柔的二花脸104

七 豫剧丑脚艺术111

（一）丑脚塑造不同类型的喜剧人物112

（二）丑脚艺术的“俏”115

（三）丑脚艺术的“怪”123

（四）丑脚艺术的“闹”129

八 豫剧导演的发展历程132

（一）主角的导演制132

（二）剧作家的编导制135

（三）专职的导演制140

九 豫剧导演的探索及业绩142

（一）注重人物形象的塑造143

（二）强化戏曲的整体功能，创造整体美146

（三）在现代戏创造中的探索150

（四）新的尝试和突破152

（五）以现代意识和现代手段构建舞台总体形象162

十 豫剧导演塑造人物的特殊性166

（一）人物性格的独特开掘166

（二）音乐形象的独特展示171

（三）身段动作的独特运用175

十一 导演手段在豫剧舞台上的运用185

（一）对比强烈的舞台节奏185

（二）热烈红火的场面铺排193

十二 豫剧剧目表演选例赏析201

（一）波澜起伏、热烈火爆——《黄鹤楼》的表演艺术201

（二）水袖翩跹、舞姿飘逸——《宇宙锋》的水袖艺术204

（三）花木兰的“四级跳”——《花木兰》的表演艺术207

（四）深沉浑厚、含蓄蕴藉——《盘姑》的表演艺术211

（五）唱做并重、激情奔放——《火烧纪信》的占发功214

（六）细腻深刻、委婉抒情——《藏舟》的表演艺术216

（七）清新明朗、酣畅淋漓——《抬花轿》中的“坐花轿”218

（八）矫健挺拔、动中有静——《刀劈杨藩》的功架艺术224

（九）文戏武唱、变换自如——《提寇》的表演艺术226

（十）夸张传神、慷慨激昂——《司马茅告状》的表演艺术228

（十一）文武并重、生动感人——《涤耻血》的表演艺术230

（十二）自然天成、情趣横溢——《王金豆借粮》的表演艺术232

十三 豫剧剧目导演选例赏析235

（一）豫剧现代戏导演艺术的典范——《朝阳沟》的导演艺术235

（二）鲜活性、细腻性、抒情性——《李双双》的导演艺术242

（三）追求现代戏的戏曲化——《五福临门》的导演艺术245

（四）意境美、节奏美、神韵美——《红果，红了》的导演艺术248

（五）开掘出别具滋味的泉水——《风流才子》的导演艺术252

（六）丝丝如扣的心理揭示——《义烈女·吐真》的导演艺术257

（七）充谥着时代韵味的风铃——《都市风铃声》的舞台体现261