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绪论 影视艺术的本体观念3

一 电影电视的技术本体3

二 影视的艺术本体14

三 处于人文——社会学背景下的电影、电视23

第一章 第七艺术——电影31

一 电影的史前积累31

二 电影的童年36

三 电影的诸种“定义”38

四 探索与实验50

五 萌芽时期的代表人物55

第二章 影视艺术的风格流派78

一 概念与内涵78

二 类型与表现84

三 成因与构成107

第三章 先锋派电影114

一 渊源与基础114

二 发展与演变118

三 本质与特征130

一 缘起与流变133

第四章 意大利新现实主义133

二 原则与特点138

三 两种现实主义比较论142

四 新现实主义电影的四大导演153

第五章 “新浪潮”电影167

一 法国“新浪潮”电影运动的发轫167

二 “新浪潮”电影的代表人物和作品170

三 “新浪潮”的思想背景及技术特点173

四 法国“新浪潮”与中国“第五代”的比较183

一 新德国电影运动的起因188

第六章 新德国电影运动188

二 新德国电影运动的发展191

三 新德国电影的美学特征195

四 新德国电影的四大导演202

第七章 新兴的电视艺术221

一 新兴的、先进的传播媒介221

二 科学家们的心血凝成223

三 电视传播日新月异232

四 电视是一门新兴的艺术236

五 电视艺术的审美特征241

一 电视传播技术的演变249

第八章 电视文艺的发展历程249

二 我国电视文艺的初创期(1958～1965)253

三 我国电视文艺的停滞期(1966～1976)263

四 我国电视文艺的复苏期(1977～1978)267

五 我国电视文艺的发展、兴旺期(1979～ )270

第九章 中国电视综艺节目297

一 综艺节目的缘起和现状297

二 综艺节目的播出形式310

三 综艺节目的类型特征318

四 综艺节目的未来337

第十章 电视文艺晚会342

一 节庆晚会342

二 电视专题文艺晚会350

三 春节文艺晚会364

第十一章 中国音乐电视的崛起381

一 中国音乐电视的发展轨迹及类型381

二 音乐电视的特征388

三 音乐电视发展的前景409

第十二章 视听语言中的视觉元素417

一 画面语言的特点417

二 画面语言的各要素421

第十三章 视听语言中的声音元素450

一 树立正确的声音观念450

二 声音的种类456

三 声音的表现功能467

第十四章 视听语言与剪辑478

一 剪辑的历史478

二 剪辑的三个层次481

三 剪辑与时间、节奏、蒙太奇487

四 几种剪辑类型499

一 纪录片的故事化505

第十五章 纪录片的故事化和故事片的纪录化505

二 故事片的纪录化512

三 故事片与纪录片的互补、分歧526

第十六章 视听艺术的第三次技术革命539

一 电影告别了539

二 技术的完善使电影面貌一新541

三 影视汇合、互动势在必然545

四 多媒体时代的到来548

五 视听艺术的第三次革命551

六 完整电影神话的实现与终结559

后记566