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元代文学1

前言1

概说2

第一节 诗文的衰落与杂剧的兴盛3

第二节 中国戏曲的形成和元杂剧的体制7

第一章　伟大的戏剧家关汉卿13

第一节　关汉卿的生平和作品13

第二节 《窦娥冤》16

第三节 《救风尘》、《望江亭》33

第四节 《单刀会》37

第五节　关汉卿戏剧的艺术特色38

第六节　关汉卿的地位和影响43

第二章　王实甫及其《西厢记》43

第一节　王实甫的生平和作品43

第二节　从《莺莺传》到《西厢记》45

第三节 《西厢记》的主题思想、戏剧冲突和人物形象49

第四节 《西厢记》的语？59

第五节 《西厢记》的？64

第三章　元杂剧前期其他重要作家作品65

第一节 白朴及其《墙头马上》、《梧桐雨》65

第二节 马致远及其《汉宫秋》72

第三节　杨显之及其《潇湘夜雨》75

第四节　康进之的《李逵负荆》78

第五节　石君宝的《秋胡戏妻》82

第六节　纪君祥的《赵氏孤儿》84

第四章　后期元杂剧和无名氏的杂剧89

第一节 元杂剧的南移和衰微89

二节　郑光祖及其《倩女离魂》89

三节　宫天挺和秦简夫93

四节 无名氏的《陈州粜米》96

第五章　宋元南戏98

第一节 南戏的兴起98

第二节 高明及其《琵琶记》101

第三节 《拜月亭》及其他105

第六章　元代散曲111

第一节　散曲的兴起及其特色111

第二节　散曲的主要作家和作品112

第七章 元代诗文125

第一节 刘因及前期作家125

第二节　王冕及后期作家129

小结136

明代文学141

概说141

第一章 《三国演义》152

第一节 《三国演义》的成书过程和作者153

第二节 《三国演义》的题材和思想倾向157

第三节 《三国演义》的诸葛亮和关羽形象172

第四节 《三国演义》的战争描写和人物描写183

第二章　《水浒传》194

第一节 《水浒传》的成书过程和作者194

二节 《水浒传》的基本思想倾向197

第三节 《水浒传》的招安结局和宋江形象223

第四节 《水浒传》的现实主义和浪漫主义233

第三章　《西游记》243

第一节 《西游记》的成书过程和作者243

第二节 《西游记》的孙悟空形象247

第三节　《西游记》的神话描写和现实批判的结合261

第四章　明代其他长篇小说270

第一节 明中叶以后长篇小说创作的繁荣270

第二节 《东周列国志》《杨家府演义》和《封神演义》280

第三节 《金瓶梅》287

第五章　明代拟话本289

第一节　拟话本的发展概况289

第二节　拟话本的思想艺术特色293

第三节　拟话本代表作品简析310

第六章　明代戏剧319

第一节 明前期戏剧创作的低潮319

第二节 明中叶以后戏剧创作的新局面324

第三节 明中叶以后的杂剧329

第四节 明中叶以后的传奇339

第七章　汤显祖和他的《牡丹亭》360

第一节 汤显祖的生平及其戏剧创作360

第二节 《牡丹亭》的题材和主题369

第三节 《牡丹亭》的杜丽娘形象376

第四节 《牡丹亭》的创作特色386

第八章　明代散曲和民歌389

第一节 明代散曲389

第二节　明代民歌401

第九章　明代诗文404

第一节 宋濂、刘基和高启404

第二节 台阁体和茶陵诗派412

第三节　前后七子416

第四节　唐宋派423

第五节　公安派和竟陵派429

第六节 明末爱国诗文作家435

小结442