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引论 电影是什么1

一、多样化的电影1

二、咖啡还是可乐4

三、形式分析与文化批评9

四、本书架构10

第一部分 基本元素17

第一章 导演18

一、“隐藏”的作者18

二、谁才是“作者”？20

三、什么是“导演”？22

四、“风格”的建立者24

第二章 剧本30

一、从文字到影像30

二、主题与叙事32

三、原创与改编38

四、古典模式与非叙事性模式41

第三章 表演44

一、表演与被表演44

二、为镜头而演47

三、电影表演的风格与类型52

四、明星与明星制55

第四章 观众58

一、电影的发明者58

二、观者与观众60

三、影评与口碑65

四、审查与分级67

第五章 影院72

一、天堂电影院72

二、从银幕到屏幕75

三、影院与院线78

四、电影城与主题公园82

第二部分 视听语言87

第六章 影像88

一、影像的魅力88

二、画面的构成与美学89

三、光影、色彩与景别95

四、镜头：电影叙事的基本手段102

第七章 调度111

一、调度的美学111

二、布景与绘景113

三、服装、化妆、道具120

四、演员调度和摄影机调度128

第八章 剪辑133

一、剪辑的效果133

二、剪辑与蒙太奇135

三、蒙太奇与长镜头143

四、剪辑的基本原则147

第九章 声音152

一、声音的作用152

二、语言与音响156

三、音乐与歌声161

四、音画关系165

第十章 特效169

一、特效的演变169

二、特效的定义与作用172

三、数码特效的分类177

四、数码特效时代的影像焦虑181

第三部分 文化批评185

第十一章 再现186

一、电影反映现实？186

二、艺术再现与文化符码191

三、代表与发声194

四、再现与反再现197

第十二章 认同200

一、电影是锤子200

二、从身份到认同206

三、国族、语言与电影210

四、电影与意识形态213

第十三章 性别217

一、“蛇蝎美女”还是“新女性”217

二、女性主义电影223

三、男性气概的银幕再现226

四、酷儿电影231

第十四章 阶级235

一、现代化的旅行与怀乡235

二、阶级的概念与理论240

三、阶级意识与城乡对立243

四、底层阶级再现的合理性247

第十五章 种族251

一、压抑与叛逆的青年251

二、充满争议的“种族”概念255

三、后殖民主义与“第三电影”259

四、互为镜像的“他者”264

后记268