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绪论1

第一编 东汉至唐朝书法批评23

导引：书法批评理论基本问题的展开与完美理想的建立25

第一章 东汉、魏、晋时期的书法批评29

第一节 崔瑗《草书势》30

第二节 赵壹《非草书》的书法观念38

第三节 汉、魏、晋时期其他书势文献所反映的审美意识40

第四节 汉、魏、西晋时期名家优劣讨论中的相关观念44

第五节 王羲之的“精熟”与“书意”53

第六节 王献之的新变意识60

第二章 南北朝时期的书法批评66

第一节 羊欣的书法批评68

第二节 虞龢的“古质…今妍”说73

第三节 王僧虔的批评观念76

第四节 萧衍、陶弘景的书法批评85

第五节 袁昂《古今书评》92

第六节 庾肩吾《书品》95

第七节 北朝书法批评简述100

第三章 初唐书法批评：“尽善尽美”标准的确立105

第一节 唐太宗的“尽善尽美”论107

第二节 孙过庭《书谱》与古典完美的理想110

第三节 李嗣真《书后品》128

第四章 张怀瓘的书学与盛唐浪漫精神133

第一节 张怀瓘及其书法论著135

第二节 张怀瓘论书法艺术的性质及价值137

第三节 张怀瓘论“意象”143

第四节 张怀瓘论“神彩”“风神”145

第五节 张怀瓘的批评标准及系统148

第六节 张怀瓘论“不师古法”与“师法自然”154

第五章 唐朝中期其他各家的书法思想158

第一节 张旭、颜真卿、怀素对书法美的探求159

第二节 唐朝中期诗人的书法理想162

第三节 李阳冰、蔡希综对意象的关注165

第四节 窦臮《述书赋》及窦蒙《述书赋注》168

第五节 徐浩、李华的书法理论172

第六章 唐朝后期的书法批评176

第一节 韩愈对书法中情感与物象表现的重视176

第二节 刘禹锡、柳宗元的书法思想180

第三节 晚唐僧侣及士人对狂逸的崇尚182

第四节 关于“唐尚法”问题185

第二编 宋朝书法批评（附：金朝书法批评）189

导引：宋朝书法批评的文化基础及观念变化191

第一章 北宋前期的书法批评198

第一节 北宋初期的书法观念198

第二节 欧阳修的书法思想200

第三节 蔡襄论书211

第二章 苏轼、黄庭坚与文人书法意韵的阐释214

第一节 关于苏轼与黄庭坚215

第二节 苏轼的书“意”说219

第三节 苏轼的书“理”论224

第四节 苏轼“萧散简远”的审美趣味229

第五节 苏轼论学养人格与书品及形式232

第六节 黄庭坚的“韵”论237

第七节 黄庭坚论“拙”与“质厚”244

第八节 黄庭坚论创新246

第三章 北宋后期其他各家的书法批评254

第一节 朱长文《续书断》255

第二节 米芾自然率真的书法理想258

第三节 黄伯思等传统派书法观念273

第四节 董逌《广川书跋》278

第四章 南宋与金朝的书法批评283

第一节 宋高宗《翰墨志》283

第二节 朱熹等理学家的正统书法观念286

第三节 姜夔《续书谱》300

第四节 赵孟坚的书法批评304

第五节 金朝书法批评307

第三编 元、明时期的书法批评311

导引：正统论的完成与性灵派的复兴313

第一章 元朝书法批评的“尚古”与正统意识319

第一节 郝经的书法批评319

第二节 赵孟頫、鲜于枢的书法批评324

第三节 韩性论书法之“理”329

第四节 袁桷、袁裒与虞集的书法批评332

第五节 郑构《衍极》的正统书法观336

第二章 明朝前期与中期的书法批评344

第一节 明朝前期诸家的书法观念345

第二节 祝允明的书法批评353

第三节 杨慎、丰坊、何良俊的书法批评357

第四节 王世贞的书法批评364

第三章 明朝后期的书法批评380

第一节 徐渭对书法艺术的阐释380

第二节 项穆《书法雅言》与正统书学理念的系统化385

第三节 董其昌对平淡自然的追求400

第四节 赵宦光《寒山帚谈》的遵古避俗之论416

第五节 李日华的书法批评425

第四编 清朝的书法批评429

导引：复古为新与古典书学的总结431

第一章 清朝前期的书法批评439

第一节 冯班、宋曹、姜宸英的书法批评439

第二节 傅山的书法理想446

第三节 笪重光《书筏》对书法形式美的认知455

第四节 清初学者对汉隶的关注461

第五节 石涛的艺术理想464

第二章 清朝中期的书法批评468

第一节 陈奕禧、何焯对北碑之美的欣赏468

第二节 金农与郑板桥的求变意识473

第三节 王文治、梁同书的书法观念478

第四节 翁方纲以考据为本的书法观念484

第五节 于令淓的“精神气骨”说487

第三章 清朝后期的书法批评492

第一节 阮元的“南北书派”说492

第二节 包世臣的书学498

第三节 何绍基的书法观念506

第四节 曾国藩论阳刚、阴柔之美510

第五节 赵之谦论书513

第四章 刘熙载对古典书学的辩证发明518

第一节 论书法的本质内涵519

第二节 以儒、道为旨归的精神品格522

第三节 书法审美层次与书品526

第四节 论书法风格类型529

第五节 论“本色”与“个性”534

第六节 书法形式要求与“深”趣535

第七节 论书法的创造540

第五章 康有为《广艺舟双楫》与碑派理论的全面展开543

第一节 康有为与《广艺舟双楫》543

第二节 求变与尊碑545

第三节 “以唐为界”的论书准则551

第四节 论南北朝碑刻书法之美558

第五节 崇碑与审美观念的转变564

第五编 近代书法批评571

导引：西方艺术观念与近代书学573

第一章 传统的全面批判576

第一节 张之屏与张宗祥的书法批评577

第二节 邓以蛰、孙以悌的书法思想582

第三节 刘咸炘《弄翰余沈》587

第二章 西方艺术观念影响下的近代书法批评594

第一节 王国维的“古雅”说与书法艺术的价值594

第二节 梁启超的书法“四美”说599

第三节 朱光潜、宗白华对书法美的解析602

第四节 林语堂的书法观念607

余论：书法批评概念类型及理论层次615

附录623

附录一 蔡邕书法地位的变化与相关的历史问题625

附录二 萧衍与《古今书人优劣评》634

主要参考书目636