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序1

绘画的开始——绘画的观察、思考与表达9

象形文字10

旦11

象13

彩陶16

半坡出土的彩陶18

中国北方出土的彩陶20

直线和曲线23

线条、涂面和留白23

黑陶26

刻、印、拓26

商周——农业社会对绘画题材的影响29

铜器30

动物画32

人物画34

春秋战国——绘画观念和技巧的大进步37

帛画40

写实肖像画40

汉——绘画的多样化以及书画同源43

帛画44

写实和想象的结合44

壁画46

墓室壁画的人、事、物47

砖画（画像砖）49

社会生活的景象49

神话52

漆器56

彩绘陶58

线条和色彩58

由色彩走入线条——毛笔勾勒60

隶书62

书画同源62

毛笔的妙用62

魏晋——“屯垦”制度下的人民生活记录画65

壁画（砖壁画）66

嘉峪关古墓壁画66

东晋——“春蚕吐丝描”画出的贵族和文人生活73

砖画74

“竹林七贤、荣启期”砖画74

顾恺之和“春蚕吐丝描”78

北魏——受外来民族影响的宗教艺术95

敦煌艺术96

千佛洞的佛像壁画与彩塑96

佛教故事画99

西魏——佛教的汉化及绘画新风格的形成107

壁画108

宗教画108

融合的神话绘画112

写实绘画的再现115

唐——国势鼎盛为艺术文化带来伟大、特殊的色彩119

宗教画120

勾勒的菩萨画像121

彩塑菩萨123

“净土变”绘画129

宫廷画135

历史人物画135

职贡图138

仕女画142

动物画148

韩幹画马——《照夜白》和《牧马图》册页148

韩滉画牛——《五牛图》卷151

墓室各式壁画152

永泰公主墓室壁画152

章怀太子墓室壁画152

山水画——金碧山水156

《明皇幸蜀图》轴156

李昭道的《春山行旅图》轴158

文人画160

王维的《伏生授经图》卷和水墨山水画160

五代——分裂局面下绘画的新风貌163

山水画164

北方的荆浩和关仝画的大山水164

南方董源的《潇湘图》卷和巨然的《秋山问道图》轴166

顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷169

赵幹的《江行初雪图》卷173

宗教画177

贯休的《十六罗汉图》轴177

花鸟画179

黄筌的《写生珍禽图》卷179

黄居寀的《山鹧棘雀图》轴182

《丹枫呦鹿图》轴182

宋——文人社会的“格物”精神使宋代绘画艺术登峰造极187

北宋188

花鸟画188

崔白的《双喜图》轴188

赵昌的《岁朝图》轴190

大山水194

李成的《寒林平野图》轴195

范宽的《谿山行旅图》轴197

燕文贵的《溪山楼观图》轴200

郭熙的《早春图》轴200

王诜的《渔村小雪图》卷203

许道宁的《渔父图》卷203

赵令穰的《湖庄清夏图》卷208

李唐的《万壑松风图》轴209

南宋212

河流山水212

夏珪的《溪山清远图》卷212

马远的《踏歌图》轴和《山径春行图》册页212

马麟的《静听松风图》轴216

人物画218

城市居民生活景象218

一般人民画227

佛像、仙人平民化绘画228

文人画230

大自然中的兰、竹、梅230

水墨山水233

宋亡后的文人画家235

郑所南的《墨兰图》卷235

龚开画鬼——《中山出游图》卷236

钱选和赵孟頫238

管道昇、赵雍和陈琳247

元——四大画家笔下的宁静与动态、平凡和伟大251

元四大家252

吴镇的《渔父图》轴——山水中的宁静252

黄公望的《富春山居图》卷——平凡中的伟大254

倪瓒的《容膝斋图》轴——简易中的静谧255

王蒙的《具区林屋图》轴和《青卞隐居图》轴——山水中的动感261

明——用入世精神来描绘社会的各种现象265

市民绘画266

戴进的《渔人图》卷266

吴伟的《渔乐图》卷266

周臣的《流民图》卷268

文人画269

模仿、创新的沈周和文徵明269

个性潇洒的唐寅272

泼墨的徐渭、陈淳和张风276

人物画278

仇英、崔子忠、陈洪绶和吴彬278

明末四僧284

孤独悲愤的八大山人284

自有我在的石涛286

孤高寒冷的渐江288

繁复温暖的石谿290

清——西方绘画观念、技法的影响与绘画职业化293

明末清初294

人物肖像写实画家294

外籍画家郎世宁296

清朝中期299

画风自由活泼的扬州八怪299

清末市民画家306

绘画的职业化、商业化306

清末民初——中西交会，传统与现代的融合311

齐白石——合大笔挥洒与工整细致于一体312

徐悲鸿——改良中国传统绘画316

图片索引320