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引论2

中国现代诗歌理论批评的特点2

中国现代诗歌理论批评的轮廓5

第一章 中国诗歌理论批评的现代转型（上）：梁启超“诗界革命”口号的提出8

对“薄今爱古”的批评12

诗歌的功利观13

推崇能入乐的诗14

《饮冰室诗话》16

第二章 中国诗歌理论批评的现代转型（下）：王国维诗歌发展观18

超功利的文学观19

“境界”说21

“主观之诗人”与“赤子之心”25

天才与古雅28

其他观点30

第三章 胡适34

诗的“进化观”34

“具体的做法”38

音节论40

以诗说理42

诗要明白43

第四章 康白情 俞平伯46

诗人是宇宙的情人46

诗的音乐性与刻绘性47

打破文法的偶像48

诗是“贵族的”49

诗的“进化的还原论”50

诗的效用论52

第五章 周作人55

个性的文学55

“融化”说与象征、通感57

小诗论59

主张宽容61

对诗的“效用”论的批评63

第六章 鲁迅66

“别求新声于异邦”——对摩罗诗人的赞赏66

“盖诗人者，撄人心者也。”68

诗人与科学家之别69

关于诗歌形式71

诗歌批评实践72

第七章 郭沫若74

表现论74

“自然流露”说78

诗的形式80

论节奏82

第八章 闻一多86

“价值”与“效率”相统一的批评标准86

新格律说91

新诗的发展前途98

第九章 朱自清102

多义性102

散文化106

取譬109

欧化·传统·现代化112

正变115

第十章 象征派及戴望舒的诗论118

主张“纯诗”118

诗的“暗示能”119

诗的“物理”观——统一性和持续性121

重“音”“色”122

特殊的感觉123

诗“是个人灵感的记录表”125

诗不宜用理性125

诗可以有晦涩的成分126

“诗”是什么——诗的本质面面观127

“制最合自己的脚的鞋子”——诗的形式129

第十一章 梁宗岱131

诗的“代数学”131

音义凑泊说134

诗的感应论136

对传统及“五四”新诗的检讨138

方法与风格141

第十二章 朱光潜145

中西诗论的互补与融合145

（一）境界论的第二次综合146

（二）诗的定义的重新确立148

（三）诗的特殊功能——以部分暗示全体150

多维的参照系统152

多种研究方法的综合运用153

第十三章 抗战时期的诗歌价值观157

诗歌功利价值观的上升157

诗歌审美价值观的变化164

第十四章 胡风174

诗人要和他所歌唱的对象完全融合174

关于技巧、关于诗的“形象化”批评179

第二义诗人182

第十五章 艾青186

复合论186

诗的“三轮子”190

诗的“散文美”195

第十六章 袁可嘉 唐湜199

诗的本体论199

有机综合论203

诗的艺术转化原则206

新诗戏剧化210

一个命题214

一种诗歌现象216

关于意象217

自由化与格律化219

对“九叶”派的评论220

文体风格223

第十七章 臧克家224

作家论224

创作论228

作品论233

因革论237

鉴赏论240

第十八章 何其芳244

诗外功夫244

诗的本质246

现代格律诗主张249

主要参考书目255

后记257