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绪论1

一、本研究专题的界定1

二、基本研究资料5

三、研究简史6

四、研究目的与方法10

第一章　敦煌画稿内容简介与分类16

第一节　绘画史之画稿检讨16

一、画稿的几种基本表现形式17

二、各历史时期画稿简况20

三、画史所记画稿称谓22

第二节　敦煌画稿内容简介28

一、藏经洞白描类画稿28

二、藏经洞绢画、麻布画、纸本画、版画类绘画反映出的画样画稿30

三、洞窟壁画中所见与画稿相关的资料31

四、可通用画稿34

五、特殊性需要之设计示意图稿35

第三节　敦煌画稿分类方法与分类概况36

一、按画稿画面内容所反映的相应绘画类别36

二、按画稿的基本表现形式结合画史记载分类38

三、按画稿主要作用对象的不同划分39

四、按画稿的相互从属关系分类40

第二章　经变画画稿（上）：净土变画稿44

第一节　弥勒下生经变稿44

一、P.2869v白描稿45

二、S.0259v白描稿52

三、《弥勒下生经变稿》综述60

第二节　药师经变稿63

一、P.2868白描稿63

二、画稿与洞窟壁画《药师经变》的关系69

三、画稿特征简说78

第三节　观无量寿经变稿78

一、S.painting76白描稿79

二、P.2671v白描稿86

三、画稿与佛经90

四、画稿与洞窟壁画的关系92

五、其他问题98

第四节　无量寿经变稿——以净土变版画的考察为中心102

一、基本资料102

二、内容考察103

三、时代小考106

四、版画与画稿的关系106

五、净土变版画中的题名问题108

第五节　净土变说法会稿109

一、净土变说法会草稿109

二、P.4514（16）-2《净土变说法会稿》相关问题114

第三章　经变画画稿（中）：几类经变画画稿125

第一节　金光明最胜王经变稿125

一、S.painting83白描稿126

二、P.3998白描稿130

三、S.painting83、P.3998白描稿缀合关系132

四、洞窟壁画《金光明最胜王经变》133

五、画稿与壁画的关系139

六、画稿的图本来源143

第二节　劳度叉斗圣变稿144

一、P.tib.1293《劳度叉斗圣变稿》简况145

二、画稿的基本特征149

三、画稿与洞窟壁画的关系153

四、P.4524《降魔变文》插图及其他156

五、由画稿研究谈《劳度叉斗圣变》的几个问题158

第三节　维摩诘经变稿161

一、S.painting76成作时代考162

二、S.painting76白描稿164

三、洞窟壁画《维摩诘经变》170

四、画稿与壁画的关系174

第四节　几份未知名经变画草稿176

一、P.tib.1293（3）白描稿177

二、P.2725v、P.3652v、S.1113v白描稿179

第四章　经变画画稿（下）：主体造像简单的经变类画稿190

第一节　新样文殊画稿190

一、P.4049白描稿概况191

二、“新样文殊”的基本绘画特征及其历史考察194

三、画稿与壁画、绢画、版画等其他“新样”文殊的关系198

四、P.4049“新样文殊”画稿的图像来源及其所反映的一些历史问题207

第二节　毗沙门天王画稿209

一、P.5018毗沙门天王画稿210

二、敦煌其他毗沙门天王画样画稿218

三、毗沙门天王造像组合解说226

四、画稿流行的原因：敦煌毗沙门天王信仰一瞥228

第三节　南方天王画稿233

一、四天王位于洞窟窟顶四角235

二、画于洞窟前室237

第四节　地藏十王变稿241

第五节　千佛变画稿——以“刺孔”研究为中心251

一、敦煌石窟千佛画251

二、敦煌千佛变254

三、藏经洞发现刺孔类画稿257

四、刺孔与洞窟壁画千佛变的关系263

五、画稿的使用与千佛画制作技法的发展演变269

第五章　几类较为特殊的洞窟壁画画稿288

第一节 “规范”的说法图粉本画稿288

一、基本资料289

二、敦煌说法图考察291

三、说法图画稿综述298

第二节　故事画底稿301

第三节　窟顶画设计参照稿303

第四节　洞窟壁画结构布局草稿308

第五节　经变人物画草稿313

第六章　人物尊像画画稿320

第一节　佛像、菩萨像等尊像画画稿320

第二节　人物画画稿集336

第三节　写真邈真像画稿345

一、S.painting163白描稿345

二、P.4522v白描稿349

三、P.2002v白描稿351

四、邈真像概说352

五、历史文献、藏经洞资料所记敦煌人物写真肖像艺术353

六、敦煌石窟写真肖像艺术358

七、敦煌写真邈真画稿确定371

第四节　引路菩萨像画稿——“雕空”类画稿与“刻线法”373

第五节　其他画稿383

一、佛像头光背光稿样384

二、佛教七宝“象宝”画稿385

三、文殊坐骑狮子画稿386

四、动物画稿387

五、供养人画稿387

六、图案等画稿388

七、幡画样稿390

八、祆教图像画稿390

第七章　密教类画稿简谈398

第一节　一类特殊画稿——敦煌密教文献反映出的密教造像仪轨398

一、敦煌密教文献对造像画法的规定399

二、敦煌密教手印文字稿及白描画稿400

三、敦煌文献对密教坛城曼荼罗坛法的规定403

第二节　千手千眼观音经变稿404

一、P.4518（26）白描稿405

二、Ch.00146白描稿406

三、Ch.00424白描稿412

四、由藏经洞纸本画看到的一类千手千眼观音像画稿412

第三节　坛城曼荼罗白描样稿414

第四节　坛城曼荼罗样白描样稿特例三则421

一、P.2012坛城曼荼罗白描样稿集421

二、尊胜咒坛白描稿424

三、大悲坛白描稿426

第八章 由敦煌各类绘画反映出的画稿问题433

第一节　由洞窟壁画看画稿的使用433

一、从洞窟壁画反映出的经变画总体构图设计稿435

二、从洞窟壁画反映出的一般画样画稿438

三、从洞窟壁画反映出的“粉本”类画稿440

第二节　敦煌绢画、麻布画、纸本画绘画与画稿的关系442

一、绢画绘画与画稿443

二、麻布画绘画与画稿447

三、纸本画绘画与画稿448

第三节　敦煌版画与画稿的关系448

第四节 “临”“摹”技法在敦煌画稿中的运用452

第五节　敦煌画中的“色标”资料461

第九章　画稿的使用对洞窟壁画艺术的影响472

第一节　洞窟壁画制作与画稿的关系472

第二节　几个阶段外来画样画稿对敦煌绘画艺术的影响477

一、西魏时期479

二、北周时期480

三、隋代482

四、唐前期483

五、中唐吐蕃统治时期486

六、沙州回鹘时期490

七、西夏时期491

第三节 画稿的使用对敦煌石窟壁画艺术的影响——模式的形成与敦煌石窟艺术程式化表现493

第四节 “曹氏画院”时期以莫高窟第98窟为代表的大窟营建构图设计501

第十章 由敦煌文献谈与画稿研究连带的几个问题517

第一节　壁画文字记录稿517

一、写本基本概况518

二、《表录》录文520

三、《表录》所阐释的画史意义525

四、由《表录》折射出的一类特殊画稿：图像文字设计稿532

第二节　配合经变画画稿的文字稿：壁画榜题底稿533

一、敦煌壁画榜题写本及其研究史533

二、榜题写本的性质：榜题底稿还是壁画榜题抄录本535

三、榜题底稿的起草与使用552

第三节　插图式佛经与画稿的关系554

一、插图式《金刚经》554

二、插图式《观音经》557

三、插图式《佛说十王经》560

四、插图式《佛名经》565

五、插图式《灌顶经》566

第四节　画稿在藏经洞保存概貌567

小结576

一、洞窟壁画底稿类画稿基本特征576

二、画稿的断代问题578

三、画稿创作与创作者582

四、画稿研究的几点意义总结588

论文引用藏经洞绘画资料593

一、斯坦因所获敦煌绘画（Ch./S.painting）593

二、伯希和所获敦煌绘画596

三、英藏敦煌文献（S.）598

四、法藏敦煌文献（P.）599

五、俄藏敦煌艺术品603

六、俄藏敦煌文献603

七、中国国家图书馆藏敦煌文献603

八、各地散藏敦煌绘画603

参考文献605

一、典籍文献605

二、论著607

三、论文615

四、报刊630

后记632