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前言1

第一章 马克思、恩格斯的文艺观3

第一节 马克思、恩格斯文艺观的产生和发展3

一、马克思、恩格斯文艺观的产生3

二、马克思、恩格斯文艺观的发展9

第二节 马克思、恩格斯现实主义文艺观的主要内容12

一、马克思、恩格斯论文艺的本质12

二、马克思、恩格斯论艺术的起源和发展17

三、马克思、恩格斯论文艺的真实性22

四、马克思、恩格斯论文艺的典型性27

五、马克思、恩格斯论悲剧30

六、马克思、恩格斯论文艺批评34

第三节 马克思、恩格斯文艺观经典选读38

一、马克思：《1844年经济学哲学手稿》38

二、马克思、恩格斯：《神圣家族》40

三、恩格斯：《致玛·哈克奈斯》42

第二章 俄国、苏联时期的马克思主义文艺观45

第一节 马克思主义文艺观在俄国、苏联时期的传播和发展45

一、马克思主义文艺观在俄国、苏联时期传播和发展的历史条件45

二、马克思主义文艺观在俄国、苏联时期传播和发展的理论前提46

第二节 俄国、苏联时期马克思主义文艺观的主要代表思想48

一、列宁对马克思主义文艺观理论发展作出的贡献48

二、俄国、苏联时期马克思主义文艺观的其他代表思想55

第三节 俄国、苏联时期马克思主义文艺观经典选读66

一、列宁：《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》66

二、普列汉诺夫：《没有地址的信》69

三、高尔基：《谈谈我怎样学习写作》72

第三章 毛泽东文艺思想75

第一节 毛泽东文艺思想的产生75

一、毛泽东文艺思想产生的时代背景75

二、毛泽东文艺思想产生的思想背景77

三、毛泽东文艺思想产生的理论背景81

第二节 毛泽东文艺思想的主要内容82

一、作为意识形态的文艺83

二、革命文艺的根本方向84

三、文艺源泉与文艺家的头脑88

四、文艺的基本特质90

五、文艺的继承与发展92

六、文艺的民族形式和民族风格96

七、论作家和作品98

第三节 毛泽东文艺思想经典选读99

一、《在延安文艺座谈会上的讲话》99

二、《同音乐工作者的谈话》103

第四章 邓小平文艺理论107

第一节 邓小平文艺理论形成的背景107

一、关于邓小平文艺理论形成的起点的探讨107

二、邓小平文艺理论产生的理论背景和形成的实践基础109

第二节 邓小平文艺理论的主要内容113

一、文艺的性质、方向和职能113

二、加强和改善党对文艺事业的领导121

三、文艺与政治的关系122

四、对于文艺队伍的估计124

五、邓小平的文艺创作理论126

六、邓小平的文艺批评理论132

第三节 邓小平文艺理论经典选读136

一、《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》136

二、《中共中央关于社会主义精神文明建设指导方针的决议》140

第五章 江泽民文艺论述142

第一节 江泽民文艺论述的形成和发展142

一、江泽民文艺论述的形成142

二、江泽民文艺论述的特点146

三、胡锦涛对马克思主义文艺理论的新拓展150

第二节 江泽民文艺论述的主要内容154

一、社会主义文艺的性质154

二、社会主义文化的基本内涵及文化文艺的职责、功能155

三、社会主义文艺的方向159

四、社会主义文艺的方针、政策161

五、文艺创作和文艺评论169

六、文艺家的职责和文艺队伍建设的基本要求171

第三节 江泽民、胡锦涛文艺论述经典选读172

一、《文艺是民族精神的火炬》172

二、胡锦涛同志在中国文联第八次全国代表大会、中国作协第七次全国代表大会上的讲话175

第六章 西方马克思主义创始人的文艺观183

第一节 卢卡奇的文艺思想183

一、一个经历坎坷的西方马克思主义者183

二、“以总体性重建马克思主义的尝试”184

三、用艺术对资本主义“物化”的扬弃187

四、“伟大的现实主义”的美学理论189

第二节 葛兰西的文艺思想191

一、久经磨难的囚徒革命家191

二、“文化霸权”的理论193

三、“民族—人民的文学”195

四、“有机知识分子”196

五、艺术准则和文艺批评观197

第三节 卢卡奇、葛兰西文艺观理论著作选读198

一、卢卡奇：《历史与阶级意识》198

二、葛兰西：《狱中札记》、《狱中书简》、《论文学》204

第七章 法兰克福学派文艺观212

第一节 法兰克福学派产生的社会背景212

一、法兰克福学派简介212

二、法兰克福学派的产生的社会背景213

第二节 法兰克福学派文艺观214

一、霍克海默的文艺思想214

二、阿多诺的文艺思想218

三、马尔库塞的文艺思想225

四、弗洛姆的文艺思想232

第三节 法兰克福学派文艺观理论著作导读236

一、霍克海默：《启蒙的辩证法》236

二、阿多诺：《否定的辩证法》238

三、马尔库塞：《理性与革命》、《爱欲与文明》、《单向度的人》240

四、弗洛姆：《马克思关于人的概念》、《占有或存在》243

第八章 当代英美马克思主义文化批评247

第一节 当代英美马克思主义文艺理论247

一、当代英美马克思主义文艺理论的产生背景247

二、当代英美马克思主义文艺理论的发展历程249

第二节 当代英美马克思主义文化理论视野252

一、威廉斯的西方马克思主义文艺理论252

二、伊格尔顿的马克思主义文艺理论256

三、詹姆逊的西方马克思主义文艺理论260

第三节 当代英美马克思主义文艺理论著作选读263

一、威廉斯：《文化与社会1780—1950》263

二、伊格尔顿：《马克思主义与文学批评》266

三、詹姆逊：《政治无意识——作为社会象征行为的叙事》268

第九章 法国西方马克思主义文艺理论271

第一节 结构主义马克思主义文艺理论272

一、结构主义马克思主义文艺理论的兴起272

二、阿尔都塞的文艺思想274

三、马舍雷的文艺思想279

四、戈德曼的文艺思想284

第二节 存在主义马克思主义文艺理论290

一、萨特——以马克思主义者自居的存在主义大师290

二、反决定论的文学主张293

三、为自由而介入的独特文艺理论295

四、存在主义的责任观——焦虑文学的根源299

第三节 法国西方马克思主义著作经典选读302

一、阿尔都塞：《保卫马克思*序言：今天》302

二、阿尔都塞：《意识形态和意识形态国家机器（研究笔记）》307

三、戈德曼：《文学社会学方法论》、《隐蔽的上帝》311

四、萨特：《什么是文学》315

后记320