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第一章 古希腊、古罗马音乐1

第一节 古希腊音乐3

一、三个音乐发展时期4

二、音乐理论5

三、乐器9

第二节 古罗马音乐12

第二章 中世纪音乐15

第一节 教会音乐18

一、格里高利圣咏19

二、教会调式20

三、记谱法22

四、六声音阶体系及六声唱名法24

五、多声部音乐起源及其早期发展29

第二节 世俗音乐35

一、游吟诗人歌曲36

二、乐器与器乐37

三、“新艺术”39

第三章 文艺复兴时期音乐42

第一节 教会音乐44

一、尼德兰音乐44

二、宗教改革与新教音乐46

三、意大利音乐48

第二节 世俗音乐50

一、声乐50

二、乐器与器乐51

第四章 巴罗克音乐56

第一节 声乐方面57

一、歌剧58

二、宣叙调、咏叹调、美声唱法60

三、喜歌剧62

四、格鲁克歌剧改革63

五、清唱剧与康塔塔65

第二节 器乐方面66

一、乐器66

二、器乐68

第三节 著名作曲家73

一、维瓦尔第73

二、拉莫75

三、J.S.巴赫76

四、亨德尔78

第四节 名曲赏析80

一、《F大调第一勃兰登堡协奏曲》80

二、合唱曲《哈利路亚》84

第五章 古典主义音乐86

第一节 前古典音乐88

一、曼海姆乐派88

二、柏林乐派89

三、早期维也纳乐派89

第二节 维也纳古典乐派90

一、维也纳古典乐派的音乐特征90

二、古典主义音乐的主要器乐体裁93

三、维也纳古典乐派的代表人物95

第三节 名曲赏析103

一、《G大调第九十四“惊愕”交响曲》103

二、歌剧《费加罗的婚礼》序曲106

三、《c小调第五“命运”交响曲》108

四、《c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》112

第六章 浪漫主义音乐117

第一节 浪漫主义音乐的基本特征118

第二节 浪漫乐派及其音乐贡献121

一、早期浪漫乐派121

二、中期浪漫乐派131

三、晚期浪漫乐派144

第三节 名曲赏析149

一、歌剧《自由射手》序曲149

二、《仲夏夜之梦序曲》152

三、《春之歌》155

四、《？A大调波罗奈兹舞曲》157

五、交响诗《塔索》159

六、《匈牙利狂想曲（第二首）》163

七、歌剧《漂泊的荷兰人》序曲166

八、《意大利随想曲》168

九、《？b小调第一钢琴协奏曲》171

十、《如歌的行板》174

十一、《1812序曲》176

十二、《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》179

十三、《蓝色多瑙河圆舞曲》183

第七章 19世纪法国和意大利歌剧189

第一节 法国歌剧189

一、大歌剧189

二、喜歌剧190

三、抒情歌剧192

第二节 意大利歌剧192

一、传统歌剧192

二、真实主义歌剧197

第三节 名曲赏析200

一、歌剧《塞维利亚的理发师》序曲200

二、歌剧《威廉·退尔》序曲202

第八章 19世纪民族乐派206

第一节 民族乐派的主流207

一、俄罗斯民族乐派207

二、捷克民族乐派214

三、匈牙利民族乐派217

四、波兰民族乐派220

五、挪威民族乐派221

六、芬兰民族乐派223

七、罗马尼亚民族乐派224

八、西班牙民族乐派225

第二节 名曲赏析227

一、歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲227

二、交响音画《在中亚细亚草原上》229

三、交响诗《荒山之夜》232

四、交响组曲《舍赫拉查达》234

五、交响诗《沃尔塔瓦河》239

六、交响诗《芬兰颂》242

第九章 20世纪音乐245

第一节 音乐流派与风格246

一、印象主义音乐246

二、表现主义音乐251

三、原始主义与新古典主义音乐254

四、序列主义音乐258

五、具体音乐和电子音乐258

六、机遇音乐259

七、美国爵士交响音乐260

八、苏联交响音乐262

九、法国民族乐派265

十、英国民族乐派270

十一、意大利交响音乐273

第二节 名曲赏析274

一、《牧神的午后前奏曲》274

二、《波列罗舞曲》276

三、《春之祭》279

四、《蓝色狂想曲》284

五、《大峡谷组曲》286

六、《C大调第七“列宁格勒”交响曲》290

七、交响诗《骷髅之舞》294

八、《法国山歌交响曲》296

九、交响诙谐曲《小巫师》300

十、《青少年管弦乐队指南》303

十一、交响诗《罗马的节日》307

参考文献313