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引言1

电影，历史的童年2

对真实的偏爱4

电影，究竟是辅助证据还是一个需要破译的谜团？8

有关“用图像表现”的历史12

第一部分 历史上的电影人25

1是时间的考验，还是卓别林扮演的犹太形象的变迁？26

夏尔洛，一个劣等公民？28

希特勒和卓别林30

卓别林的犹太籍33

电影如何收尾？35

2塞缪尔·富勒在法尔克诺：开创性事件44

小报经历45

战争的真相47

开创性事件49

3集体意识的局限：《夜与雾》59

《夜与雾》开拍的时间和原因60

历史文献的境况65

《夜与雾》最后的自我审查68

4历史的面孔：《影子军队》82

梅尔维尔的经历84

删减与尝试的好处87

梅尔维尔创作的抵抗运动英雄90

第二部分 电影的历史实践99

5片场上的历史学家：观众、顾问和导演109

顾问身份的历史学家112

从技术审查到片场118

电影是研讨会中的交流手段124

6现实、记忆与历史：蒙图瓦尔事件，传媒的一手制造？133

历史事件136

草率的电影报道139

被觊觎的档案141

德国人和维希政府共同的记忆145

有关抵抗运动的历史课150

7纪念馆中的电影之旅：伊佐事件160

孩子们的真实面孔160

两种解读：故事解读与文献解读162

诉讼电影的媒介作用165

8冒着虚构的危险《摇篮之地》171

改编于史实记录的电影故事片172

人物的筛选174

历史学家、见证人与社会需求176

结束语 真实的故事片183

专题193

“只有故事片能让见证人扮演他们本来的角色”——对埃马纽埃尔·芬科尔的采访194

法尔克诺208

《夜与雾》——一部电影剧本的写作源起213

在电影面前的历史学家——乔治·迪比224

《元帅出行记》——电影的连续性231

大刀阔斧的历史——对罗伯特·鲍勃的采访241

安德烈·博利耶的法语作文251

附录255

插图说明256