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绪论1

一、问题的引出：浪漫主义的研究状况1

二、问题的难点：关于浪漫主义的存在与言说9

三、跨越“门槛”：回到“人的文学”13

第一章　对以往研究状态及其方法论的反思17

一、精神现象机械式分类的荒谬性17

二、“阶级立场”的介入所带来的认识后果20

三、回到澄明的存在：考察浪漫主义的基本立足点24

第二章　19世纪欧洲浪漫主义文学观的文化起源及其演变27

一、浪漫主义的迷雾27

二、浪漫主义的文化起源30

三、“正宗”的德国浪漫主义34

四、古典式的法国浪漫主义38

五、不自觉的英国浪漫主义39

六、浪漫主义的美学意义43

第三章　五四前后对浪漫主义的接受空间45

一、翻译中的民族主义姿态45

二、浅层次的“浪漫”与“启蒙”48

三、精神空间的拓展与新美学的生成52

第四章　个人主义：浪漫主义的理论核心55

一、西方浪漫主义的文学意义及其发生过程55

二、“新人”：浪漫主义进入中国的契机57

三、“新我”：现代个人主义的中国意义58

第五章　情与理：浪漫主义的辩证法64

一、科学理性：照亮了现代人的情感世界64

二、艺术理性：从古典“情结”到现代象征67

三、冲突与依存：浪漫主义与工具理性和现实理性72

第六章　感伤与激愤：浪漫主义的两种情调78

一、情感在艺术层面的理论自觉79

二、浪漫主义的情绪类型82

三、愤激社会情绪的来源85

四、感伤个体情绪的产生88

五、对浪漫主义情绪世界的美学分析92

六、颓废主义：浪漫主义的变异96

第七章　现代浪漫艺术之维101

一、白话文：不自觉的浪漫之手102

二、“自然”：浪漫主义的艺术境界104

三、独创与因陈：新文学的浪漫限度107

四、直觉：浪漫艺术的一种思维方式112

第八章　浪漫主义观的生成与意义114

一、走向浪漫：功利的非功利艺术114

二、浪漫的开始：文学无用论117

三、从“文学无用论”到“为艺术而艺术”120

四、对“为艺术而艺术”文学意义的重新评价122

第九章　创造社浪漫观的歧义126

一、话语权的争夺：创造社与文学研究会、语丝社之争126

二、个人趣味与翻译在创造社浪漫主义观形成中的作用130

三、郭沫若：转向的“凤凰”133

四、郁达夫：孤独·颓废·唯美136

五、成仿吾：“中国的圣佩韦”139

六、张资平：“变味的浪漫”143

第十章 自由主义与浪漫主义146

一、自由主义：浪漫主义文艺思想的赓续147

二、梁实秋与新月派：“披着古典主义之皮”的浪漫主义者149

三、京派文艺：陶渊明式“沉静”的浪漫152

第十一章　20世纪40年代战争文学中的浪漫主义形态162

一、战争中欲望的转换162

二、“七月”的英雄激情164

三、“战国策”派：为消弥战争恐惧的“虔恰”浪漫168

四、郭沫若与田汉的戏剧：“自我英雄化”的浪漫172

五、徐讦和无名氏的小说：书写“梦想”与“空灵”的浪漫传奇176

第十二章　浪漫主义“崇高”的失落与回归182

一、浪漫主义与科技主义182

二、“疑案”的自造185

三、无产阶级革命与浪漫主义186

四、崇高：不单纯是一个美学概念188

五、现代性批判：中国现代浪漫主义者的梦想190

第十三章　浪漫的沉浮195

一、浪漫：一种基本的艺术态度195

二、悖论：对浪漫的批判与渴望196

三、无名：浪漫主义的又一种存在状态199

四、隐逸文化：宁静浪漫主义之根200

结论：关于现代中国的浪漫主义文学观204

参考文献208

后记210