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前 言1

上编 戏剧的传统与观念第一章 戏剧的发生3

第一节 戏剧发生的文化心理3

一、戏剧的源头：原始巫术仪式3

二、戏剧发生的文化心理条件9

第二节 原始戏剧与民间戏剧12

一、戏剧发生的远源与近源12

二、东西方的原始戏剧与民间戏剧16

第三节 戏剧的精神原型19

一、行动与仪式22

二、节日与狂欢30

第二章 东西方戏剧的历史传统40

第一节 西方戏剧传统的流变41

一、古希腊罗马的悲剧与喜剧42

二、欧洲中世纪及文艺复兴时期的戏剧48

三、从古典主义到浪漫主义55

四、现实主义的鼎盛62

五、“两希”文明与西方戏剧传统66

第二节 东方戏剧传统的沿革68

一、古印度梵剧的兴盛与衰落68

二、绵延悠长的中国戏曲70

三、日本能乐与歌舞伎的传承75

四、东方戏剧传统的赓续与特征77

第三节 现代东西方戏剧文化的交流与融通80

一、东西方戏剧的历史遇合80

二、从反传统到后现代：西方现代戏剧的文化命运82

三、现代化与民族化：东方戏剧的历史选择87

第三章 戏剧的形态与要素91

第一节 戏剧的形态描述91

一、戏剧的文化形态92

二、戏剧的媒体形态106

第二节 戏剧的要素分析115

一、演员与表演艺术116

二、剧本与戏剧文学124

三、剧场与导演艺术130

第四章 戏剧的观念142

第一节 戏剧作为文化142

一、审美文化与戏剧本性143

二、戏剧审美文化的意义150

第二节 戏剧作为艺术155

一、戏剧的艺术自觉155

二、戏剧艺术的基本特质158

第三节 戏剧观念的自觉与变革162

一、戏剧观念的多元化162

二、“大戏剧”的观念与实践165

第四节 现代戏剧学的兴起与发展172

一、西方现代戏剧学的建立172

二、中国现代戏剧学的兴起175

下编 戏剧的本质与特性第五章 戏剧性：戏剧的本体性183

第一节 “戏剧性”的界定与意义183

一、“戏剧性”问题诸成说183

二、“戏剧性”内涵辨析192

第二节 戏剧性：人学品格与对话精神195

一、戏剧：诗性的人类学196

二、戏剧：作为人类精神的对话205

第六章 戏剧的动作与冲突212

第一节 戏剧动作212

一、戏剧：动作的艺术212

二、戏剧动作的特性218

三、戏剧动作的构成220

第二节 戏剧冲突225

一、戏剧冲突的内涵225

二、戏剧冲突的类型及表现234

第一节 戏剧情境239

第七章 戏剧的情境、意象与场面239

一、戏剧情境的内涵240

二、戏剧情境的品类247

三、戏剧情境的构成251

四、戏剧情境的设置254

第二节 戏剧意象259

一、戏剧意象的本质260

二、戏剧意象的生成269

第三节 戏剧场面276

一、戏剧场面的涵义276

二、戏剧场面的创造：设计、调度与开掘281

第八章 戏剧的时空品格288

第一节 戏剧艺术时空特性288

一、时空艺术288

二、戏剧艺术时空的特性290

第二节 戏剧艺术时空的创造298

一、戏剧艺术时空的媒介表现299

二、戏剧艺术时空创造的模式302

第三节 戏剧节奏307

一、戏剧节奏的内涵308

二、戏剧节奏的原则311

三、戏剧节奏的创造314

第四节 戏剧结构317

一、戏剧结构的涵义317

二、戏剧结构的类型320

三、戏剧结构的整饬323

第九章 戏剧的审美类型329

第一节 悲剧330

一、悲剧特性331

二、悲剧效应333

三、悲剧人物335

四、悲剧类型339

一、喜剧特性345

第二节 喜剧345

二、喜剧类型352

第三节 悲喜剧与正剧357

一、悲喜剧的产生与特性358

二、正剧的艺术原则362

第四节 荒诞剧及其他364

一、荒诞剧的产生及特性364

二、后现代的反讽戏剧371

第十章 戏剧的艺术功能375

第一节 戏剧的功能属性375

一、戏剧：教育还是娱乐376

二、戏剧艺术功能的多维度审视381

第二节 戏剧的功能解析385

一、“仪式—交流”功能385

二、“游戏—娱乐”功能388

三、“净化—陶冶”功能391

四、“认知—启迪”功能393

五、“引导—规范”功能395

第十一章 戏剧的传播与接受399

第一节 戏剧的媒介特性399

一、戏剧传播交流的符号与媒介399

二、戏剧场：传播媒介与接受方式403

第二节 戏剧的“观—演”关系407

一、观众的意义408

二、“观—演”关系的特质与内涵411

第三节 戏剧的审美接受421

一、观剧的体验422

二、移情与间离427

附录一：主要参考书目431

附录二：重要概念、人名、作品索引435

跋（周华斌）440

后 记444