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文艺研究2

我比别人慢半步2

宗教与文学的几个多维命题4

论小说的寓言化倾向16

古代人文进程中的一个重要的文学标志——从世界各民族寓言文学的发生看古代人类文化意识的一次觉醒23

文学的整体意识和贵州文学32

乡土文学的比较性和贵州乡土文学37

天净沙·秋思——自然美层次浅析42

原始文化基因论简述45

论贫困山区文化心态中的守旧心态54

什么是贫困——浅论贫困的本质特征表现60

浅论《红楼梦》的寓言色彩64

《红楼梦》贾宝玉与《老人与海》桑地亚哥——谈贾宝玉形象的寓言性质69

《红楼梦》在中国文化中的“小”与“大”73

对红学研究的反思76

论寓言的本质78

论寓言的美84

论寓言的形式90

论寓言的分类96

希腊的伊索式寓言与中国的先秦式寓言117

中国少数民族民间寓言三十年124

中国当代寓言的分期及概况131

东南亚民间寓言漫笔137

世界文学中一串光彩夺目的珍珠——外国民间寓言简评141

鲁迅与中国现代寓言145

茅盾与寓言150

评金江寓言156

中国俗语文学的初典——评盖壤的《中国俗语故事集》164

评胡树化寓言172

戏剧艺术概论178

序&邓康明178

绪论180

第一章 人类的戏剧艺术概述186

第一节 西方的戏剧艺术187

第二节 古印度的梵剧艺术193

第三节 中国的戏剧艺术196

第四节 日本的戏剧艺术201

第二章 戏剧的起源、戏剧观、本质207

第一节 戏剧艺术的起源概说207

第二节 古希腊戏剧的起源213

第三节 古印度梵剧的起源215

第四节 古代中国的戏剧起源217

第五节 戏剧观223

第六节 戏剧的本质227

第三章 戏剧的特征232

第一节 西方戏剧的特征233

第二节 东方戏剧的特征237

第三节 东、西方戏剧特征的比较243

第四章 戏剧的构成246

第一节 剧本246

第二节 表演（演员艺术）256

第三节 音乐与音响265

第四节 造型（舞台美术）270

第五节 导演艺术276

第五章 戏剧的种类和“流派”280

第一节 西方戏剧的几个主要剧种280

第二节 西方戏剧的流派283

第三节 东方戏剧的种类292

第六章 戏剧艺术的另一“角色”、社会功能、批评308

第一节 观众，戏剧艺术的要素309

第二节 戏剧的社会功能317

第三节 戏剧的批评322

第七章 戏剧的剧场329

第一节 古希腊罗马戏剧的剧场329

第二节 近现代欧洲剧场332

第三节 东方戏剧剧场336

第四节 中国戏剧剧场338

第五节 东西方剧场文化及现代表现341

艺术学概论346

导言346

第一章 艺术的本质348

第一节 艺术的发生348

第二节 艺术本质认识的历史354

第三节 艺术的本质认识359

第四节 艺术与其他精神性文化产物的关系367

第二章 艺术的特征378

第一节 艺术的形象性378

第二节 艺术的情感性385

第三节 艺术的主体性和独特性388

第四节 艺术的审美特性393

第三章 艺术作品396

第一节 艺术作品内容的构成元素396

第二节 艺术作品形式的构成元素403

第三节 艺术作品内容与形式的统一409

第四章 艺术创作419

第一节 艺术创作的性质和动机420

第二节 艺术创作的过程424

第三节 艺术创作的思维形式432

第四节 创作方法、风格、流派440

第五章 艺术的种类448

第一节 艺术的分类448

第二节 实用艺术450

第三节 造型艺术461

第四节 表情艺术468

第五节 综合艺术474

第六节 语言艺术484

第六章 艺术的价值实现496

第一节 艺术欣赏496

第二节 艺术批评505

第三节 艺术的社会功用512

附录520

光效应艺术的新空间520

总体艺术对传统艺术区位的置换529