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绪论1

第一卷 结构论12

上篇 旧诗的圆美流转类结构12

第一章 通意脉途径12

第一节 立情意重想象12

第二节 抓切入角度16

第三节 定主导意象19

第二章 情景建构23

第一节情景辩证法24

第二节 情景互映25

第三节 景因情设29

第四节 情随景生34

第五节 情景浑成41

第三章 布局措施51

第一节 布局的法度52

第二节 布局操作原则（一）58

第三节 布局操作原则（二）61

第四节 布局操作原则（三）66

中篇 新诗的方美直向类结构70

第四章通意脉新径73

第五章 心象建构87

第一节 生理综合88

第二节 心灵综合93

第三节 智慧综合106

第六章 布局新措施125

第一节 布局的新法度125

第二节 层层展开式129

第三节 逻辑依附式133

第四节 虚实交融式141

下篇 未来新诗结构的思考149

第七章 两大结构体系的诗学认同149

第八章 圆美与方美结构偏至的负效应154

第一节 圆美偏至的负效应154

第二节 方美偏至的负效应161

第九章 圆美与方美辩证统一的结构新径169

第二卷 语言论172

上篇 旧诗的点面感发类隐喻语言172

第一章 旧诗语言理论的历史回顾173

第一节 先秦至南北朝的诗歌语言理论173

第二节 隋唐五代的诗歌语言理论179

第三节 两宋诗歌语言理论187

第四节 元明清诗歌语言理论200

第二章 旧诗的词法212

第一节 词语的积聚与新构212

第二节 典故词语220

第三节 实字与虚字230

第三章 旧诗的句法238

第一节 反修辞逻辑组句240

第二节 反语法规范组句249

第三节 对等原则与对句264

中篇 新诗的线性陈述类语言278

第四章 新诗基本用语确立的历史回顾279

第一节 新诗基本用语的确立过程279

第二节 向民歌语言吸收养分302

第三节 向旧诗语言吸取养分307

第五章 新诗语言的意象化316

第一节 语法规范与新诗语言的意象化困境317

第二节 新诗的词法325

第三节 新诗的句法（一）338

第四节 新诗的句法（二）344

第六章 新诗意象的语言化351

第一节 语音触发经验联想的意象呈示352

第二节 反语法规范意象呈示356

第三节 遵语法规范的意象呈示361

第四节 遵语法反修辞规范的意象呈示367

下篇 新诗未来的语言建设377

第七章 诗歌语言观的调整377

第一节 老一代的新诗语言观378

第二节 叶维廉的新诗语言观381

第三节 郑敏的新诗语言观385

第八章两大语言体系的汇通391

第一节 词法与对等原则393

第二节 句法与对等原则403

第三节 连续性句法与对等原则412

第九章 几个要点备忘425

第一节 化用旧诗词语须受制于组合关系425

第二节 句法选择须受制于抒情方式435

第三节 建立旧诗新译的实验基地451

小结458

第三卷 体式论465

上篇 旧诗的回环节奏类形式465

第一章 回环节奏构成的回顾465

第一节 上古歌谣阶段的探求465

第二节《诗经》阶段的探求468

第三节“楚辞”阶段的探求472

第四节 古体诗阶段的探求479

第二章 近体诗的回环节奏类体式486

第一节 音组律与平仄律488

第二节 押韵与对仗494

第三节 近体诗的体式500

第三章 词曲的节奏形式506

第一节 词曲语言与音组506

第二节 词曲音组的组合与诗行节奏的确立519

第三节 词曲典型节奏诗行的诗行群组接537

第四节 词曲的节奏形态及其体式构成策略551

小结569

中篇 新诗的推进节奏类形式570

第四章 新诗形式探求的回顾570

第一节1920年代的探求570

第二节1930—1940年代的探求576

第三节1950年代至世纪末的探求585

第五章 新诗的推进式节奏形态595

第一节 音组与建行595

第二节 典型诗行600

第三节 诗行组合的规范要求611

第六章 两大体式620

第一节 自由体诗及其规范特征620

第二节 格律体诗及其规范特征635

下篇 未来新诗体式的思考653

第七章 体式的二元对立状态653

第一节 二元对立的体式观654

第二节 新诗体式的现状（一）：自由诗体662

第三节 新诗体式的现状（二）：格律诗体673

第八章 语言与节奏体式之关系691

第一节 句法与声律间的辩证法692

第二节 自由诗体与新诗句法701

第三节 句法与格律体新诗的节奏表现717

第九章 呼唤新体式730

第一节 格律化自由体731

第二节 自由化格律体734

第三节 浑成体739

小结740