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上卷 罗汉、罗汉信仰与罗汉图像1

第一章 概论3

第一节 罗汉的层次3

一、罗汉的定义3

二、罗汉的果位6

三、罗汉的分类8

四、罗汉与其他尊者11

第二节 罗汉数量和罗汉故事18

一、数目巨大18

二、频率较高19

三、有名有姓25

四、罗汉故事30

第二章 《法住记》与罗汉信仰34

第一节 《法住记》对罗汉的记述34

一、《法住记》全文34

二、《法住记》解读37

二、《法住记》的主题思想39

第二节 《法住记》是调和之作50

一、大乘与小乘之争50

二、大小乘调和的结果52

三、《法住记》的调和主张53

四、与《法住经》的比较55

第三节 罗汉与罗汉信仰57

一、中国罗汉信仰的形成57

二、罗汉信仰的形成原因58

三、罗汉信仰和罗汉文化60

第三章 罗汉题材与罗汉创作65

第一节 罗汉题材与造型65

一、佛教艺术的中国化65

二、罗汉题材的发展66

二、罗汉造型的风格69

第二节 十六罗汉71

一、十六罗汉的出处71

二、十六罗汉雕塑71

三、十六罗汉绘画73

第三节 十八罗汉76

一、十八罗汉的考证76

二、十八罗汉的题材77

第四节 五百罗汉80

一、五百罗汉的出处80

二、五百罗汉的考证81

三、五百罗汉雕塑84

四、五百罗汉绘画89

五、五百罗汉的艺术特色92

中卷 罗汉图像发展史107

第一章 概论108

第一节 佛像的形成过程与造型特点108

一、佛像的形成过程108

二、印度佛像的风格110

第二节 中国罗汉图像产生的历史背景114

第二章 魏晋南北朝时期117

第一节 佛像的传入与佛教美术117

一、佛像的传入与本土化117

二、中西交流下的佛像画家119

第二节 罗汉图像产生的可能性120

一、可能性120

二、可行性121

三、必要性122

第三章 隋唐时期罗汉图像发展史126

第一节 罗汉形象诞生的时代背景126

一、唐代政治、经济与佛教的关系126

二、唐代佛教分宗立派的状况132

三、唐代艺术家与佛教关系134

第二节 罗汉形象的诞生139

一、罗汉形象诞生的条件139

二、罗汉形象诞生的准备139

第三节 罗汉形象的初步设计与样式确立145

一、罗汉形象的初步设计145

二、各类佛像造型的考察147

三、罗汉形象的造型来源151

第四章 五代时期罗汉图像发展史159

第一节 五代罗汉图像概述159

第二节 五代罗汉美术创作160

第五章 宋代罗汉图像发展史164

第一节 两宋时期的政治经济文化背景164

一、政治、经济与佛教的发展164

二、思想文化与罗汉艺术的关系166

三、文化艺术的转捩与罗汉图像168

第二节 罗汉图像的文献记载与文物古迹169

一、罗汉雕塑169

二、罗汉绘画175

第三节 罗汉图像的风格样式179

一、两宋罗汉的造型特点179

二、罗汉绘画的风格和样式181

三、两宋罗汉雕塑187

第六章 元明清罗汉图像发展史201

第一节 元代罗汉图像201

一、元代罗汉绘画、雕塑和壁画201

二、元代的罗汉画系统202

三、元代的罗汉画家207

第二节 明代罗汉图像217

一、明代罗汉图像概述217

二、明代罗汉绘画、雕塑、壁画218

第三节 清代罗汉图像232

一、清代佛教状况的厘定232

二、清代佛教美术的发展234

下卷 罗汉绘画、雕塑、壁画249

第一章 罗汉绘画250

第一节 罗汉绘画概述250

一、罗汉绘画的影响因素251

二、不同身份的罗汉画家254

三、罗汉绘画的两种风格255

第二节 卢棱伽六尊者像259

一、卢棱伽与《六尊者像》259

二、《六尊者像》的时代背景261

第三节 贯休十六罗汉263

一、贯休《十六罗汉图》263

二、《十六罗汉图》的时代背景264

三、贯休独创罗汉形象265

第四节 刘松年《罗汉图》273

一、刘松年《罗汉图》273

二、《罗汉图》的审美特征274

三、刘松年《罗汉图》的内涵275

第五节 周季常、林庭珪五百罗汉279

一、周季常、林庭珪创作的五百罗汉279

二、周季常、林庭珪创作五百罗汉的目的282

第六节 陆信忠《十六罗汉图》289

一、陆信忠《十六罗汉图》289

二、陆信忠《十六罗汉图》的艺术特色290

三、陆信忠《十六罗汉图》流入海外的原因291

四、明州佛教状况及对日本的影响292

五、明州水陆法会的繁荣293

六、陆信忠的考证295

第七节 张胜温《梵像卷》305

一、张胜温《梵像卷》305

二、《梵像卷》反映的思想306

三、《梵像卷》的艺术风格307

第八节 赵孟頫《红衣罗汉》311

一、赵孟頫《红衣罗汉》311

二、赵孟頫的创作意图311

第九节 吴彬五百罗汉314

一、明代画家吴彬314

二、关于吴彬的记载315

三、吴彬的罗汉画317

四、吴彬《五百罗汉图》320

五、《五百罗汉图》分析321

第十节 丁云鹏罗汉绘画328

一、丁云鹏的罗汉画328

二、对丁云鹏的评价329

第十一节 丁观鹏罗汉绘画337

一、丁观鹏的罗汉画337

二、丁观鹏创作的三个阶段338

第十二节 许从龙五百罗汉343

一、许从龙《五百罗汉图》343

二、《五百罗汉图》艺术特色343

三、《五百罗汉图》赏析346

第十三节 其他画家的罗汉绘画352

第二章 罗汉雕塑355

第一节 罗汉雕塑概述355

一、佛教与像教355

二、罗汉雕塑的概况356

第二节 龙门石窟看经洞29尊祖师雕像360

一、看经洞29祖师像概况360

二、罗汉形象与祖师像的关系364

第三节 杭州烟霞洞十六罗汉371

一、杭州烟霞洞十六罗汉概况371

二、烟霞洞罗汉雕像的图像学意义373

第四节 天台山国清寺方广寺500罗汉380

一、天台山国清寺、方广寺概况380

二、佛教宗派发展的动力与基础384

第五节 江苏吴县角直保圣寺罗汉雕塑385

一、保圣寺罗汉雕塑技法385

二、保圣寺罗汉雕塑的内涵387

第六节 广东韶关南华寺五百罗汉393

一、南华寺五百罗汉概况393

二、南华寺五百罗汉艺术特色393

三、南华寺五百罗汉的建造396

第七节 山东济南灵岩寺彩塑罗汉415

一、灵岩寺彩塑罗汉概况415

二、灵岩寺彩塑罗汉的造型416

第八节 山西长子县崇庆寺十八罗汉418

第九节 江苏苏州紫金庵十六罗汉423

一、紫金庵十六罗汉423

二、紫金庵罗汉的特色425

第十节 山西平遥双林寺十八罗汉430

第十一节 云南昆明筇竹寺五百罗汉434

第十二节 其他寺院的罗汉雕塑437

第十三节 罗汉雕塑小结441

第三章 罗汉壁画446

第一节 罗汉壁画概述446

第二节 五百强盗成佛图451

第三节 莫高窟十六罗汉壁画455

一、敦煌莫高窟十六罗汉壁画455

二、敦煌十六罗汉壁画的地域性特征459

第四节 蓟县独乐寺十六罗汉462

一、蓟县独乐寺罗汉壁画462

二、蓟县独乐寺罗汉壁画的内涵465

第五节 五台山五百罗汉471

一、五台山五百罗汉壁画和塑像471

二、关于五台山五百罗汉壁画472

第六节 少林寺五百罗汉476

一、少林寺五百罗汉概况476

二、少林寺五百罗汉的艺术特色480

第七节 四川宝梵寺十六罗汉壁画490

一、宝梵寺十六罗汉壁画490

二、宝梵寺十六罗汉壁画的艺术特色491

第八节 山西大同华严寺十八罗汉492

一、大同华严寺十八罗汉492

二、大同华严寺十八罗汉的艺术特点492

第九节 歙县圣僧庵十八罗汉496

一、歙县圣僧庵十八罗汉496

二、歙县圣僧庵十八罗汉的艺术特色497

第十节 山西右玉宝宁寺元代水陆画498

一、宝宁寺元代水陆画498

二、宝宁寺元代水陆画的艺术特色499

三、关于水陆法会502

第十一节 其他寺院的罗汉壁画503

附录505

附录一：罗汉故事506

一、《经律异相》中的罗汉故事506

二、《西域记》中的罗汉故事510

附录二：《佛临涅槃记法住经》527

附录三：罗汉诗词529

一、宋代苏轼《十六罗汉赞》（十六首）529

二、宋代诗人黄庭坚《南山罗汉赞》（十六首）531

三、《楚石十六大阿罗汉赞》533

四、《十六大阿罗汉因果识见颂》536

五、苏轼作贯休十八罗汉赞词543

六、紫柏老人所作十八罗汉赞词545

七、对贯休所绘画十八罗汉赞词547

八、十八罗汉赞549

附录四：魏晋南北朝时期佛教年表552

附录五：隋唐艺术家与佛教的关系565

附录六：隋唐时期佛教年表569

附录七：五代时期佛教年表578

附录八：两宋时期佛教年表580

附录九：《参天台五台山记》中31处罗汉记载594

附录十：《中国古代书画图目》罗汉绘画一览表602

附录十一：汉传罗汉画家一览表605

附录十二：台北故宫博物院藏罗汉画一览表607

参考文献612

后记637