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第一章 拟人化的画论9

一、气韵生动——笔尽意在，本乎游心12

南朝·齐·谢赫《古画品录》12

唐·张彦远《历代名画记·论画六法》13

北宋·佚名《宣和画谱·卷十·山水序论》14

北宋·郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》15

南宋·邓椿《画继·卷九·杂说·论远》16

明·唐志契《绘事微言》17

明·王世贞《艺苑卮言》18

清·方薰《山静居画论》19

二、笔墨之势——筋肉骨气，画之体格21

五代·后梁荆浩《笔法记》21

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》22

北宋·韩拙《山水纯全集》22

元·汤垕《画鉴》22

三、以形写神——乾坤之理，神遇际化24

南朝·宋·宗炳《画画山水序》24

南朝·宋·王微《叙画》26

五代·后梁·荆浩《笔法记》27

南宋·袁文《论形神》28

北宋·郭熙、郭思《林泉高致》29

明·唐志契《绘事微言》29

清·石涛《画语录·山川章·第八》31

清·王原祁《雨窗漫笔》32

第二章 品鉴的画论35

一、绘画品评——等差优劣，以次品第38

南朝·齐·谢赫《古画品录》38

南朝·齐·谢赫《古画品录》39

南朝·齐·谢赫《古画品录》40

南朝·齐·谢赫《古画品录》43

南朝·齐·谢赫《古画品录》44

南朝·齐·谢赫《古画品录》44

南朝·姚最《续画品》45

唐·李嗣真《画后品》46

唐·张怀瓘《画断》47

唐·张彦远《历代名画记·卷二·论画体工用搨写》49

唐·朱景玄《唐朝名画录》50

唐·朱景玄《唐朝名画录》52

五代·后梁·荆浩《笔法记》53

北宋·黄休复《益州名画录》54

南宋·邓椿《画继·卷九·杂说·论远》55

明·唐志契《绘事微言·逸品》56

清·恽格《南田画跋》57

二、绘画评论——明画之理，识画之诀58

北宋·刘道醇《圣（宋）朝名画评》58

北宋·沈括《梦溪笔谈》59

元·汤垕《画鉴》61

明·李开先《中麓画品》61

三、古今优劣——品评高下，鉴往知来62

唐·张怀瓘《画断》62

唐·张彦远《历代名画记·论画六法》63

唐·张彦远《历代名画记·论画山水树石》63

北宋·郭若虚《图画见闻志·论古今优劣》65

明·宋濂《画原》66

明·何良俊《四友斋画论》67

明·王世贞《艺苑卮言》69

清·王原祁《麓台题画稿》70

清·王翚《清晖画跋》70

四、画品人品——画中理气，气韵非师71

唐·张彦远《历代名画记·论画六法》71

北宋·郭若虚《图画见闻志·论气韵非师》71

元·杨维祯《图绘宝鉴序》72

明·唐志契《绘事微言》73

明·何良俊《四友斋画论》74

清·王昱《东庄论画》74

五、南北宗论——分宗立派，顿悟渐修75

明·董其昌《画禅室随笔》75

明·陈继儒《偃曝余谈》77

明·沈灏《画尘》78

清·张庚《浦山论画》78

清·钱泳《履园画学》80

清·方薰《山静居画论》80

清·布颜图《画学心法问答》81

六、评鉴真伪——辨其真伪，独取神奇82

唐·张彦远《历代名画记》82

北宋·米芾《画史》83

北宋·米芾《画史》84

元·汤垕《画鉴》85

明·何良俊《四友斋画论》86

明·张丑《清河书画舫》87

清·高士奇《江村消夏录》89

清·钱杜《松壶画忆》90

第三章 绘画创作论93

一、创作之环境——耳目所习，得之于心而应之于手96

北宋·郭若虚《图画见闻志·卷一》96

明·唐志契《绘事微言》97

二、创作之方法——意在笔先，经营布置98

1.表现与再现98

唐·张璪98

五代·后梁·荆浩《笔法记》98

北宋·范宽《宣和画谱·卷十一》99

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》100

元·倪瓒《清閟阁·卷九·题画竹》101

明·王履《华山图序》102

清·石涛《话语录·变化章·第三》103

清·郑燮《郑板桥集·题画·竹》103

2.笔墨技法105

（传）唐·王维《山水诀》105

北宋·郭若虚《图画见闻志·叙制作楷模》107

清·王原祁《雨窗漫笔》108

清·龚贤《柴丈画说》109

清·王概《画学浅说》111

清·松年《颐园论画》113

3.透视与布局115

东晋·顾恺之《画云台山记》115

南朝·宋·宗炳《画山水序》118

（传）北宋·李成《山水诀》119

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》121

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·画诀》122

北宋·沈括《梦溪笔谈》122

明·唐志契《绘事微言》123

清·邹一桂《小山画谱》124

三、创作之状态——解衣盘礴，登楼去梯125

战国·庄周《庄子·外篇·田子方》125

唐·张彦远《历代名画记·论画六法》126

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》126

明·唐志契《绘画微言》127

清·恽寿平《南旧画跋》128

四、创作之避忌——高下之际，得失在焉129

唐·张彦远《历代名画记·论画体工用搨写》129

五代·后梁·荆浩《笔法记》129

北宋·郭若虚《图画见闻志·论用笔得失》131

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》132

北宋·韩拙《山水纯全集》133

南宋·赵希鹄《洞天清录》135

元·黄公望《写山水诀》136

元·饶自然《绘宗十二忌》136

明·汪珂玉《珊瑚网·唐寅论画》139

明·李开先《中麓画品》140

清·王原祁《雨窗漫笔》141

清·石涛《石涛论画·题云山图轴》141

清·邹一桂《小山画谱》142

清·邵梅臣《画耕偶录》143

第四章 绘画功能论145

一、教化论——善恶之状，兴废之诫148

春秋·左丘明《左传·宣公三年》148

春秋·佚名《孔子家语·观周第十一》149

东汉·王延寿《鲁灵光殿赋》150

三国·魏·曹植《画赞序》151

西晋·陆机，引自张彦远《历代名画记》151

南朝·齐·谢赫《古画品录》152

唐·裴孝源《贞观公私画录》153

唐·张彦远《历代名画记·叙画之源流》154

北宋·郭若虚《图画见闻志·叙论·叙自古规鉴》155

明·宋濂《画原》158

二、畅神卧游——林泉之致，烟霞之侣159

南朝·宋·宗炳《画山水序》159

南朝·宋·王微《叙画》160

唐·张彦远《历代名画记》160

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》161

第五章 诗书画论163

一、诗画一律——诗中有画，画中有诗166

北宋·苏轼《书鄢陵王主簿折枝二首之一》166

北宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》166

北宋·黄庭坚《山谷集·次韵子瞻子由题〈憩寂图〉》167

北宋·张舜民《画墁集·卷一·跋百之诗画》168

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·画意》168

明·恽向，引自陈燮麟《宝迂阁书画录》169

清·王原祁《麓台题画稿·仿大痴设色》170

清·石涛《大涤子题画诗跋·卷一》171

清·石涛《石涛画语录·四时章第十四》171

二、书画同源——圣人之意，异名同体173

唐·张彦远《历代名画记·叙画之源流》173

唐·张彦远《历代名画记·卷二·论顾陆张吴用笔》174

北宋苏轼《书黄子思诗集后》175

北宋·韩拙《山水纯全集·序》176

南宋·赵希鹄《洞天清禄集·古画辨》177

元·赵孟頫《跋秀石疏林图》178

明·何良俊《四友斋画论》179

清·笪重光《画筌》180

清·盛大士《溪山卧游录》181

三、文人画论——其为人也多文，虽有不晓画者寡矣182

北宋·苏轼《又跋汉杰画山》182

北宋·苏轼《苏轼文集·净因院画记》182

北宋·米芾《画史》183

北宋郭熙、郭思《林泉高致·画意》184

北宋·郭熙、郭思《林泉高致·山水训》184

南宋·邓椿《画继·杂说·论远》185

元·赵孟頫《子昂自跋画卷》，引自明·张丑《清河书画舫》186

元·钱选，引自董其昌《容台集》187

明·董其昌《画旨》187

明·董其昌《画禅室随笔·画诀》188

明·高濂《燕闲清赏笺》188（传）明·王绂《书画传习录》189

明·李日华《竹嬾墨君题语·题孔孙画》189

明·唐志契《绘画微言》190

明·詹景凤《跋饶自然山水家法》191

清·张庚《浦山论画》193

清·董棨《养素居画学钩深》194

清·盛大士《溪山卧游录》194

清·戴熙《习苦斋画絮》195

参考文献196

索引198

后记203