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第一章 中国画与陶瓷雕刻艺术的发展概况1

第一节 中国画的发展概况1

一、中国画的概念1

二、中国画发展历史概要2

第二节 陶瓷雕刻艺术的发展概况12

一、陶瓷雕刻艺术的概念12

二、陶瓷雕刻艺术的历史概要12

三、陶瓷雕刻的工艺技法17

第二章 基于媒材论的中国画与陶瓷雕刻艺术的分类概述20

第一节 中国画媒材语言的沿承与发展20

一、初创——史前和先秦22

二、延续与发展——秦汉时期23

三、进一步发展——魏晋南北朝时期24

四、全面发展——隋唐时期25

五、特色创新——五代两宋时期26

六、变化与演进——元、明、清时期27

七、近现代以来的表现29

第二节 陶瓷雕刻媒材语言的发展演进34

一、越窑刻划花装饰34

二、耀州窑雕刻技法35

三、景德镇窑雕刻技艺41

四、磁州窑浮雕装饰43

五、定窑浮雕装饰44

第三章 陶瓷雕刻装饰艺术与中国画的关联性分析46

第一节 表现手法之关联46

一、笔法与刀法46

二、工笔与写意47

第二节 审美思想之关联50

一、古典画论体系的借鉴与继承50

二、传神写照与形神兼备51

三、形态之美与人文之美53

第三节 道法自然——艺术精神之关联54

第四章 中国画艺术特征在瓷雕艺术中的体现56

第一节 线条特征56

第二节 构图特征57

一、“三远法”57

二、开合争让57

三、疏密聚散62

四、藏景露景63

五、动静虚实65

第三节 色彩特征67

一、单色系色彩表现67

二、多色系色彩综合表现69

第四节 布局特征71

一、诗、书、画、印的结构布局71

二、“计黑当白”——“留白”手法的运用73

第五节 意境特征74

第六节 人文内涵76

一、文人画思想的跨界承续76

二、传统“儒道合流”审美思想的延伸表达77

第五章 他山之石——明清木刻画谱与中国画的本源关系78

第一节 明清木刻画谱发展历史概要78

一、明代版画的地域流派78

二、清代木刻画谱82

三、明清木刻画谱兴盛的历史背景和社会原因83

第二节 明清木刻画谱与中国传统绘画的关系85

一、木刻画谱与中国绘画“临摹”的关系85

二、木刻画谱与绘画在使用材料上的趋同87

三、木刻画谱与绘画在审美取向上的趋同89

第三节 明清木刻画谱与文人、画家之间的关系95

第六章 陶瓷雕刻艺术的形式化来源——传统木雕98

第一节 徽州木雕98

一、徽州木雕的人文特征及盛行原因98

二、徽州木雕的题材与内容101

三、徽州木雕的艺术形式105

第二节 东阳木雕110

一、东阳木雕发展背景110

二、表现手法及艺术特征114

第三节 传统木雕对陶瓷雕刻的形式化继承120

一、造型手法120

二、材质模拟121

三、创作内容125

第七章 众工之迹——从中国画到陶瓷雕刻的形式化演进128

第一节 传统雕刻与陶瓷雕刻的同质异构性128

一、陶瓷雕刻与石材雕刻128

二、陶瓷雕刻与青铜雕刻129

三、陶瓷雕刻与木刻版画130

第二节 基于“线”造型的形式化迁移131

一、线的概念与功用131

二、线的造型手法133

三、审美特征136

第三节 传统雕刻中的线造型在陶瓷雕刻中的继承与发展141

第八章 从媒材到理念——当代中国画的多元化发展对陶瓷雕刻创新的启示144

第一节 当代中国画形式及理念的创新与重构144

一、“西风东渐”——开放的本土性与重构的现代性144

二、“媒材论”——表达方式及手法的观念突围145

三、当代中国画的民族性与世界性147

第二节 陶瓷雕刻自身的发展趋势展望151

一、“他山之石，可以攻玉”——对中国画精神内核的提取与吸纳151

二、“源于传统，超乎传统”——当代陶瓷雕刻艺术对传统的“扬”与“弃”151

三、“海纳百川，有容乃大”——基于工艺与技法的跨界融合与创新153

四、“各美其美，美人之美”——陶瓷雕刻创作观念的拓展与重构154

五、“吐故纳新，自成芳华”——陶瓷雕刻自身艺术话语体系的建构155

参考文献156