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下册293

第十二章 近代音乐剧的多元化选择293

一 欧阳予倩的歌舞剧格调293

二 阎述诗：寻求成人和抗战歌舞剧296

三 话剧加唱：《扬子江的暴风雨》302

四 《红楼梦》：齐尔品和鲁迅的歌舞剧之梦307

五 陪都重庆的抗日歌舞剧《荆轲》与《苏武》309

六 30年代的歌舞剧改良思潮315

第十三章 国民党的乐剧《西施》323

一 政治背景：国民党对“左翼”的封杀323

二 乐剧运动：国民党的艺术新主张326

三 乐剧《西施》的剧情334

四 评论：赞扬如潮，批评似海340

五 艺术成就：舞蹈叙事的艺术巅峰342

六 我们的分析：成于音乐剧，败于大气候350

第十四章 王洛宾的歌舞剧《沙漠之歌》358

一 创作背景：大西北的歌舞海洋358

二 故事特色：民族歌舞剧的走势359

三 经典歌曲分析：流传最广的歌舞剧情歌362

四 演出经过：积聚抗日热情369

五 深远影响：从西北走向国际370

第十五章 陪都重庆许如辉的乐剧《木兰从军》381

一 重庆大同乐会：复兴宫廷雅乐381

二 国乐情怀：许如辉硕果累累387

三 创作经过：十万青年十万军389

四 印刷版《木兰从军》：《木兰诗》歌舞剧版393

五 演出过程：有歌、有舞、有戏397

六 历史地位：用国乐打造民族歌舞剧399

第十六章 音乐剧《孟姜女》411

一 上海共产党版《孟姜女》：首次打出“音乐剧”旗号411

二 阿甫夏洛穆夫生平：中国的歌舞人生417

三 六幕十场：孟姜女传奇421

四 背后的较量：宋庆龄与宋美龄进场423

五 南京国民党版《孟姜女》428

六 田汉和洪深的重火力批评431

七 国际化之路：最后一线光亮悄然而失437

八 历史影响：政治与艺术的较量440

第十七章 延安秧歌剧的兴起452

一 俯瞰秧歌剧沿革452

二 秧歌剧：红色经典458

三 秧歌剧：预示民族歌舞剧时代的来临465

第十八章 民族歌舞剧《白毛女》479

一 创作经过：靠洋歌剧，更靠民间小戏479

二 引发轰动：一股清新的北风485

三 《白毛女》：不同的歌舞系统488

四 《白毛女》的政治意义492

五 为何说《白毛女》是民族歌舞剧？495

六 《白毛女》与《俄克拉荷马》：中美歌舞剧相映生辉498

第十九章 中国“音乐剧”开始登陆百老汇505

一 百老汇舞台上的“中国音乐剧”505

二 百老汇涌动着中国戏曲的典雅512

三 个案分析——百老汇版《琵琶行》518

第二十章 《花鼓歌》：中华文化与百老汇的惊世碰撞528

一 湖南·北京·美国528

二 《花鼓歌》的问世与黎锦扬的春天532

三 《花鼓歌》：用中华文明撼动百老汇的殿堂535

四 剧目介绍：荣登《时代》杂志封面538

五 黄哲伦：再推《花鼓歌》543

六 老骥伏枥，壮志不老546

七 会当凌绝顶，一览天下小549

结束语 民族音乐剧的敲更者553

后记（一）面对中国音乐剧史559

后记（二）音乐剧大国是否可能，如何可能565

致谢575