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上篇 理论建模与运用3

第一章 频谱基础3

1.1 频谱概念3

1.2 频谱语图的信号内容5

1.3 协和结构8

1.4 时间过渡性11

第二章 泛音的作用19

2.1 泛音与谐波系列19

2.2 整数倍音列22

2.3 实验泛音30

2.4 共振峰泛音与质数泛音33

2.5 微分音的出现条件34

第三章 音乐的结构力因素37

3.1 X轴的参数37

3.2 Y轴的参数38

3.3 Z轴的参数39

第四章 频谱音乐的音高素材48

4.1 正弦波、锯齿波音高数列49

4.2 方波、三角波音高数列49

4.3 脉冲波音高数列49

4.4 共振峰音高数列50

4.5 人工可变音高数列50

4.6 噪音52

第五章 频谱音乐的声音合成原理56

5.1 原形合成57

5.2 变形合成61

小结70

中篇 结构形态与原则75

第六章 频谱音乐的旋律形态75

6.1 射线型旋律75

6.2 直线型旋律76

6.3 拍音型旋律77

6.4 锯齿型旋律79

6.5 阶梯型旋律81

6.6 带状旋律84

6.7 合纵旋律86

第七章 频谱音乐的和弦建构89

7.1 倍频和弦89

7.2 旁频和弦92

7.3 间谐波和弦94

7.4 和弦连接的逻辑依据96

第八章 频谱音乐的复调特征101

8.1 由回声构成的模仿复调101

8.2 由共鸣构成的支声复调104

8.3 由循环构成的复调105

8.4 音色复调112

8.5 化横为纵的复调113

8.6 速率复调114

8.7 多维复调119

8.8 环绕构成的复调123

第九章 频谱音乐的曲式原则129

9.1 时间过渡性132

9.2 自我繁殖与自我破坏（阻断）原则136

9.3 可预测与不可预测原则138

9.4 协和序进原则141

第十章 节奏参数145

第十一章 频谱音乐的配器原则148

11.1 ADSR原则149

11.2 协和序进原则161

11.3 模糊原则172

下篇 原理运用与实践191

第十二章 对利盖蒂为弦乐队而作《分歧》的频谱分析191

第十三章 基于徐孟东管弦作品《远籁》的频谱分析202

第十四章 肖武雄第二交响乐《台风》的案头设计210

第十五章 混乱中的秩序，秩序中的无序——论陈晓勇音乐作品体现的组织原则228

第十六章 由杨立青三部胡琴与乐队作品看其管弦化语言的变迁251

第十七章 一个音引起的革命269

结论286

主要参考资料289

附录一 声音合成技术294

附录二 相关计算公式305

附录三 实验数据306

附录四 交响乐器频谱图307

附录五 乐器的重要频率范围表338

附录六 十二平均律各律音的频率340

附录七 谱例图形索引342

附录八 引用作曲家作品索引359

附录九 现代声学的研究成果363

附录十 八度“极限”划分365

附录十一 声学相关定律366

附录十二 声学学科范畴367

后记Ⅰ369

后记Ⅱ371

后记Ⅲ375