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引言 佐临“戏剧观”学说与导演技巧的拓展1

第一编 论导演创作基本因素——人物行动线组合17

第一章 舞台调度19

第二章 开场的戏剧情境氛围创造31

第三章 人物上场——“亮相”43

第四章 人物“行动”组合55

第五章 画面场面观众视线组合67

第六章 运用舞美装置设计进行导演创造79

第七章 运用道具进行场面创造91

第八章 舞台时间处理人物下场场次组接103

第二编 论高内涵场面导演创作因素115

第九章 场面“形象立意”与体现117

第十章 “人物在‘第二计划’中行动”的导演处理129

第十一章 章泯、焦菊隐——两位致力于“性格化创造”的导演141

第十二章 以王国维“意境”说试析朱端钧的“意境”创造153

第十三章 舞台节奏与戏剧高潮处理165

第十四章 群戏（人物众多）场面与群众场面处理177

第三编 向“梅氏戏剧观”运用“程式”的导演技巧学习189

第十五章 戏曲程式——作为导演技巧的运用191

第十六章 写意戏曲程式特有的场面创造方式203

第十七章 “梅氏戏剧观”的发展与“发展了的‘梅氏戏剧观’”215

第十八章 插谈“袁雪芬戏剧观”及它有发展地回归到“发展了的梅氏戏剧观”227

第四编 佐临的“写意戏剧观”及“布氏戏剧观”在我国的发展239

第十九章 “布氏戏剧观”与佐临的“写意戏剧观”241

第二十章 “佐临写意戏剧观”的三个名剧的导演处理255

第二十一章 胡伟民、陈明正、徐企平——出自学院的把“布氏戏剧观”扩展向浪漫主义的三位导演269

第二十二章 向“表现美学”拓宽的徐晓钟的导演艺术281

第五编 全剧整体演出的导演技法295

第二十三章 立主脑觅样式分重轻297

第二十四章 设呼应推高潮善剧终309

附篇 关于“导演技巧教学”的设想321

书后337