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第一章 《历代名画记》的思想背景与倾向1

第一节 唐代的绘画创作与批评2

一、唐代的绘画创作概况2

二、唐代的绘画批评概况7

第二节 张彦远的哲学思想倾向9

一、唐代的哲学思想状况9

二、张彦远的哲学思想倾向15

第三节 张彦远的绘画旨趣与思想主题20

一、张彦远的绘画旨趣20

二、张彦远的思想主题22

第二章 《历代名画记》的绘画起源与功能论25

第一节 论绘画的起源25

一、绘画起源的相关假说26

二、张彦远的“书画同体”论30

三、“书画同体”论的美学意义41

第二节 论绘画的功能45

一、绘画功能观的历史变迁45

二、张彦远的绘画功能观52

三、张彦远绘画功能观的美学意义58

第三章 《历代名画记》的绘画形神论——张彦远对谢赫“六法”的诠释61

第一节 “六法”、形神与“气韵”62

一、谢赫的“六法”与形神问题62

二、谢赫“气韵”说的语义分析65

三、谢赫“气韵”说的美学意义74

第二节 张彦远对“六法”的诠释76

一、“六法”的重组和引申77

二、张彦远的绘画形神论84

第四章 《历代名画记》的绘画笔意论89

第一节 艺术心灵的建构90

一、论画家的修养91

二、论妙悟与天才96

第二节 “意”的优先地位101

一、“意存笔先”的提出101

二、“意”的哲学阐释105

三、“意”的美学内涵107

四、“意”的终极指向118

五、“意存笔先”的“先”123

六、“用笔”的审美价值126

第五章 《历代名画记》的绘画品等论130

第一节 “品”的由来和美学意义131

一、人物品评的“品”131

二、“品”的美学意义134

第二节 绘画品等观的历史变迁138

一、谢赫的“六品”说138

二、张怀瓘的“三品”说139

三、朱景玄的“四品”说142

第三节 张彦远的绘画品等论144

一、张彦远的“五品”说144

二、“五品”说的价值取向155

第六章 《历代名画记》与文人画美学159

第一节 “文人画”的概念160

一、从画家身份的角度看163

二、从艺术精神的角度看166

三、从艺术风格的角度看169

第二节 《历代名画记》的影响172

一、崇尚自然的思想173

二、立意为本的思想176

三、提倡妙悟的思想181

四、书画同体的思想184

结语188

附录192

附图204

［东晋］顾恺之《洛神赋图》（局部）204

［唐］阎立本《历代帝王图》（局部）205

（传）［唐］吴道子《天王送子图》（局部）206

［唐］张旭《古诗四帖》（局部）207

［唐］卢棱伽《六尊者像》（局部）208

唐代敦煌莫高窟壁画《乐舞图》209

［唐］周昉《挥扇仕女图》（局部）210

［唐］李思训《江帆楼阁》图211

（传）［唐］王维《雪溪图》212

［唐］韩干《牧马图》213

参考文献215