中西绘画“体异性通”论 石涛与塞尚艺术比较研究2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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第一章 引言1

第一节 中西与新旧5

一、从“佛教输入”到“西学东渐”5

二、从“中体西用”到“中西会通”7

三、从“兼容并包”到“中西融合”9

第二节 分合的争论11

一、徐悲鸿的“改良论”11

二、林风眠的“调和论”13

三、潘天寿的“距离论”15

第三节 方法的选择17

一、三种方法的演变：影响研究、平行研究、文化研究17

二、两条平行的脉络：石涛研究与塞尚研究19

三、一篇文章的启示：刘海粟的《石涛与后期印象派》23

第二章 承前启后 石涛与塞尚在艺术史中的贡献比较25

第一节 从元四家到扬州八家29

一、赵孟頫与元四家29

二、扬州八家37

第二节 从新古典主义、浪漫主义、现实主义到野兽派、立体派40

一、新古典主义、浪漫主义、现实主义与马奈40

二、野兽派与立体派46

第三节 四僧中的石涛和后印象派、新印象派中的塞尚49

一、石涛与八大山人、髡残、弘仁49

二、塞尚与高更、凡·高、修拉53

第四节 笔墨之争与形色之辩57

一、中国绘画的笔墨之争57

二、西方绘画的形色之辩59

第三章 体异性通 石涛与塞尚艺术生命综述63

第一节 生命的体异性通66

一、时代之子66

二、故乡他乡68

三、矛盾性格71

第二节 艺术的体异性通74

一、知行合一74

二、面面俱到77

三、孤独寂寞83

第四章 一分为三 石涛与塞尚艺术探索的三阶段比较87

第一节 “我自用我法”与“浪漫、表现、幻想”89

一、松江证道、旅居宣城、禅寄一枝91

二、巴黎之梦、落选沙龙、隐居故乡96

第二节 “不立一法，不舍一法”与“印象、技术、自然”97

一、泊船广陵、二见康熙、北上京津100

二、蓬图瓦兹、印象时代、普罗旺斯105

第三节 “一画之法，乃自我立”与“古典、和谐、永恒”109

一、皖南皖北、大涤堂主、故友新朋111

二、诀别左拉、轰动巴黎、忘年之交116

第五章 “一画”与“古典”石涛与塞尚艺术核心理论比较123

第一节 “一画之法”与“以自然重画普桑”125

一、心源与自我的主要、直接来源126

二、心源与自我的次要、间接来源127

三、心源与自我的核心地位与平衡功能128

第二节 “尊受”与“艺术是一个与自然平行的和谐体”128

一、“尊受”129

二、“艺术是一个与自然平行的和谐体”131

第三节 “具古以化”与“从印象派中发展出某种坚固、持久的、像博物馆艺术一样的艺术”132

一、“具古以化”133

二、“从印象派中发展出某种坚固、持久的、像博物馆艺术一样的艺术”134

第四节 小结136

第六章 古人之心 石涛古人观与塞尚传统观比较139

第一节 南北宗与现代性141

一、董其昌及其“南北宗”之说142

二、波德莱尔及其“现代性”之论143

第二节 石涛与王原祁148

一、王原祁与“四王”的过犹不及149

二、石涛的矫枉过正154

第三节 塞尚与毕沙罗157

一、毕沙罗与印象派的异化158

二、塞尚的修正161

第四节 小结163

第七章 造化之象 石涛造化观与塞尚自然观比较165

第一节 “天人合一”与“主客二元”167

一、“天人合一”与“人合于天”168

二、“主客二元”与“主客对立”168

第二节 自画像169

一、《种松图》与《自画像》170

二、《睡牛图》与《自画像》172

三、小结174

第三节 黄山与圣·维克多山175

一、《黄山图》与《黄山八胜图册八开》175

二、《从贝尔威看圣·维克多山》与《从劳伏看圣·维克多山》178

三、小结180

第四节 墨竹与苹果180

一、《竹石梅兰图》181

二、《苹果与橘子》182

三、小结184

第五节 诗意图与玩牌者184

一、《唐人诗意图册八开》185

二、五幅《玩牌者》187

三、小结189

第六节 长卷与巨制190

一、《清湘书画稿》191

二、三幅《大浴女》194

三、小结196

第八章 心源之悟 石涛心源观与塞尚自我观比较199

第一节 两种视角与三个层次201

一、大我与无我202

二、本我、自我与超我204

第二节 出入与此彼206

一、佛禅与“一画”206

二、老庄与“一画”209

三、《周易》与“蒙养”、“生活”211

四、理学与“一画”213

第三节 理智与情感216

一、笛卡尔—普桑—塞尚216

二、康德、黑格尔—安格尔—塞尚219

三、叔本华、尼采—德拉克洛瓦—塞尚221

四、柏格森—塞尚223

第九章 结论227

第一节 石涛与塞尚艺术的差异与相通229

一、石涛与塞尚的差异与相通229

二、生命的绘画与绘画的生命231

第二节 中西绘画的体异性通232

一、永恒与流变232

二、体异与性通234

第三节 结论的意义235

附录239

石涛与塞尚比较年表241

参考文献257

后记262