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导言 关于中国绘画的一些基本认识1

1章 天地玄黄——原始社会绘画11

概论11

第一节 岩画、壁画和地画：纵横九州，驰骋千载13

一 岩画13

二 壁画和地画16

第二节 彩陶上的装饰性绘画：玄而又玄，众妙之门17

一 彩陶17

二 仰韶文化17

三 马家窑文化19

2章 绘事后素——夏商周绘画22

概论22

第一节 壁画：天子明堂，吉光片羽24

第二节 帛画：太古无法，太朴不散26

第三节 漆绘：惊蛇走虺，指挥如意28

第四节 反映绘画史的其他作品：绘绣雕镂，灿然大观30

一 车服旗章和丝绸织绣纹样30

二 青铜等器物上的装饰纹样31

3章 天马行空——秦汉绘画33

概论33

一 宫室壁画：遗迹与记载的交织37

第一节 壁画：飞扬流动，气势撼人37

二 墓室壁画：天人感应—历史故事—现世生活39

第二节 帛画：见用于人，藏用于神45

第三节 画像石和画像砖：以刀代笔，意象传神47

一 画像石与画像砖47

二 分布区域与地方特色48

三 武氏祠：东汉社会与汉画像石艺术的缩影52

4章 气韵生动——三国两晋南北朝绘画56

概论56

第一节 石窟壁画：宝光初现，丝路奇珍61

一 克孜尔石窟62

二 莫高窟64

第二节 出土作品：解衣般礴，各擅其长67

一 南方绘画68

二 北方绘画70

第三节 卷轴画：南朝旷达，东晋风流75

一 卷轴画的形成75

二 绘画分科的出现76

三 第一批著名画家78

四 绘画理论著作初具规模84

5章 煌煌盛业——隋唐绘画89

概论89

第一节 壁画：盛世折光，大气磅礴94

一 墓室壁画95

二 石窟壁画101

第二节 人物画：六法俱全，万象毕尽108

一 初唐画家阎立本和尉迟乙僧109

二 “画圣”吴道子113

三 张萱和周昉的绮罗人物116

四 孙位《高逸图》122

第三节 山水画：青绿破墨，各与性会124

一 青绿山水：画史记载的画家和传世的作品124

二 水墨山水画：从王维的诗与画说起126

二 鞍马画的顶峰130

第四节 花鸟杂画：意匠经营，潇然出尘130

一 力求逼真的唐代花鸟画130

6章 百代标程——五代两宋绘画134

概论134

第一节 五代绘画：承唐启宋，变古生今139

一 山水画：荆、关、董、巨诸样式的确立139

二 花鸟画：黄徐体异145

三 五代人物画的发展147

第二节 两宋山水画：奇变迭生，辉映千年153

一 李郭、范宽样式的确立153

二 富有文人意趣的小景山水163

三 青绿山水的发展164

四 南宋四家的水墨精奇之变166

第三节 两宋花鸟画：富丽精工，移生动质173

一 两宋宫廷画院与花鸟画发展173

二 从“黄家富贵”到崔白175

三 穷工极妍：宣和院体花鸟画及其在南宋的延续178

四 南宋院体花鸟画的新风格182

第四节 两宋人物画：繁华尽现，悲歌未歇183

一 宋代人物画存在条件的变化183

二 宗教人物画和肖像画185

三 李公麟的文人正规画189

四 规谏与讽喻：历史故实画192

五 清明上河图：宋代风俗画194

六 梁楷的写意人物画200

第五节 文人画的兴起：超以象外，得其圜中201

一 文人画201

二 北宋初、中期以来绘画批评标准的变化203

三 苏轼的文人画观和历史影响207

四 米氏云山：山水画中的文人画实践209

五 “四君子”题材画211

六 文人化的禅僧画家215

概论217

7章 北国文津——辽金西夏绘画217

第一节 辽代绘画：鞍马之邦，朔风迷离223

一 壁画223

二 出土卷轴画227

三 传世卷轴画228

第二节 金代绘画：风流儒雅，文脉递承230

一 前期230

二 盛期233

三 后期236

概论240

8章 水村渔唱——元代绘画240

第一节 赵盂頫与元初画坛：隶体士气，复古开新245

一 赵孟頫245

二 与赵孟頫同时代的画家251

第二节 元代中后期的山水画：江岸望山，小斋容膝256

一 元季四家256

二 其他画家263

第三节 花鸟画与四君子：疏花胜雪，清气拂人266

第四节 人物画和道释壁画：盛世余音，满壁风动271

一 宫廷绘画272

二 壁画274

三 其他画家与作品277

9章 墨气淋漓——明代绘画279

概论279

一 宫廷绘画和院体286

第一节 明代前期绘画：画角长箫，各尽其韵288

二 浙派和江夏派298

三 文人画304

第二节 明代中期绘画：沧江横笛，月影随风306

一 吴门派的兴起307

二 吴门四家309

三 吴门派后学319

第三节 明代晚期绘画：云山千叠，江声如激323

一 徐渭325

二“董其昌的世纪”328

三 新理异态：具有创新精神的画家337

第四节 明代民间绘画：生气远出，不著死灰347

一 卷轴画347

二 壁画348

三 版画350

10章 浑融大成——清代绘画353

概论353

第一节 清初绘画：奇峰错列，光前裕后362

一 清初六家：四王吴恽362

二 四僧和他们周围的画家371

三 南京与金陵八家382

第二节 清中期绘画：桃李不言，下自成蹊385

一 宫廷绘画：“中西合璧”的尝试385

二 扬州画派：市民文化影响下的文人画393

三 袁江与袁耀400

四 嘉道以后的绘画402

第三节 晚清绘画：西风东渐，奇花初绽405

一 海派405

二 岭南绘画412

一 版画和年画415

第四节 清代民间绘画：凌跨雅俗，写尽世情415

二 新的美术出版物：石印画报和月份牌画417

11章 跋涉彷徨——20世纪中国画421

概论421

第一节 20世纪中国画论争：补偏救弊，鉴往知来430

一 20世纪前期关于中国画的论争430

二 世纪中期再次论争438

三 新时期的第三次论争441

第二节 变古为今诸大家：日月经天，江河行地444

一 吴昌硕(附王震、陈师曾)444

二 齐白石448

三 黄宾虹(附黄秋园、陈子庄)451

四 陆俨少454

五 其他名家455

第三节 引西润中诸大家：百川汇海，有容乃大458

一 兼作西画与中国画的刘海粟、朱屺瞻、关良、丁衍庸458

二 用理性精神革新中国画的成功者：潘天寿462

三 从“血战古人”到挥洒云烟：张大千(附谢稚柳)465

四 水乳交融：傅抱石、丰子恺467

五 东西求索开新境：李可染470

六 写生创新与风格裂变：石鲁472

七 回归传统：李苦禅、王雪涛473

八 吸收其他绘画种类之长：陈之佛等人475

九 “新文人画”群体477

第四节 折衷或融合中西艺术诸流派：路其修远，上下求索478

一 岭南画派478

二 津门二刘482

三 徐悲鸿学派及水墨写实人物画484

四 林风眠学派493

附录一 中国历史纪年表497

附录二 宋、金、元、明、清皇帝年号及在位时间表499

附录三 图版目录502

后记503

附录四 参考书目524