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序&刘彦钊1

一、文艺美学的崛起1

（一）文艺美学是一门新兴学科1

（二）文艺美学的研究任务3

二、打开文艺美学之门的锁钥5

（一）“人之谜”与“美之谜”5

（二）美的生成——两个过程的统一形态9

（三）“美的本质”与“美的规律”12

（四）文艺美的崇高使命14

三、文艺美的社会缘起16

（一）文艺美的萌芽16

（二）文艺美的发育20

（三）艺术前的艺术24

四、文艺美发展的社会动因28

（一）文艺美发展的决定因素28

（二）文艺美发展的“气候”影响31

（三）文艺美发展与社会审美心理因素33

五、文艺美发展的艺术动因35

（一）文艺美发展的历史继承性35

（二）各民族文艺之间的相互影响40

（三）继承、革新、创造是文艺美发展的重要规律44

六、文艺审美反映与文艺主体性47

（一）正确理解文艺的审美反映47

（二）文艺审美反映的主、客体关系50

（三）审美反映过程中主、客体之双向交流52

七、审美反映过程中世界观与创作方法的关系55

（一）世界观对创作方法的指导作用55

（二）创作方法的相对独立性及其对世界观的反作用60

（三）世界观与创作方法的艺术折射关系64

八、审美创造中的“情”与“理”68

（一）情感的激发68

（二）理智的认识71

（三）“情”与“理”的交融73

（四）关于非自觉性76

九、艺术典型是文艺美成熟的体现80

（一）文艺美与生活美80

（二）文艺美与典型美83

十、文艺的人性美89

（一）马克思主义人性观89

（二）文艺作品中的人性美90

（三）社会主义文艺应当表现无产阶级的人性美93

十一、艺术性的审美范畴95

（一）审美创造的开始95

（二）内在生产的艺术性97

（三）外在生产的艺术性101

十二、艺术性的审美价值106

（一）艺术性的依存价值107

（二）艺术性的独立价值110

十三、文艺美功能系统114

（一）文艺的美学品格114

（二）文艺美功能的系统机制117

（三）文艺美功能的变异性120

十四、文艺美的分类126

（一）文艺美呈多样性的发展趋向126

（二）文艺美分类的依据127

十五、造型艺术的审美特性131

（一）光波效应131

（二）审美的直觉性132

（三）不同样式的审美个性133

十六、音乐艺术的审美特性144

（一）声波效应144

（二）审美的抽象性146

（三）不同样式的审美个性148

十七、语言艺术的审美特性150

（一）第二信号系统效应150

（二）审美中的想象性153

（三）不同样式的审美个性155

十八、综合艺术的审美特性165

（一）审美中的综合效应166

（二）审美艺象的综合性166

（三）不同样式的审美个性167

十九、影视艺术的审美特性174

（一）艺象的视觉性174

（二）语言的可视性175

（三）人物的行动性176

（四）结构的蒙太奇要求177

二十、说唱艺术的审美特性181

（一）说唱艺术的总体特征181

（二）不同样式的具体特征182

二十一、审美条件与审美标准184

（一）关于审美主体的特征及条件184

（二）关于审美标准197

（三）审美标准的客观性和主观差异性202

后记207